В сатирических новеллах Ильи Ильфа и Евгения Петрова «1001 день, или Новая Шахерезада» отражены реальные события 1920-х годов, характеризующиеся абсурдом общественных отношений, чрезмерной бюрократией и хаосом в быту. В книге также собраны остроумные и блестящие произведения: повести «Светлая личность», «Необыкновенные истории из жизни города Колоколамска», а также водевили, сценарии и титры к фильму «Праздник Святого Йоргена». Особый интерес вызывают «Записные книжки» И. Ильфа и воспоминания о нем, написанные Е. Петровым.

«Это был день, полный ярости.Двое суток германские войска, двигаясь к Парижу, безуспешно штурмовали бельгийский городок Н., защищаемый смешанными корпусами англичан, бельгийцев и французов. Массы бледных людей в остроконечных кошмарных касках шли в атаку и гибли на полпути; их сменяли новые массы таких же бледных людей и остроконечных касок и также гибли: чаще дождевых капель, чаще градин был пулеметный и орудийный град, и легче было не промокнуть в проливной дождь, нежели избегнуть пули и осколка…»

Летний день в воскресенье обещал быть необычно жарким. Солнце быстро заняло своё место на чистом небе и без прежней утренней свежести устремило свои лучи на открытые берега широкой извилистой реки.

Рассказ «Ушёл!» — это воспоминания писателя о своей поездке в одно приволжское село и встрече со старым знакомым, Андреем Ивановичем. Произведение относится к рассказам и очеркам Короленко 1887–1903 годов. Первые наброски были сделаны автором в 1890 году, но закончен он был только к 1902 году.

К 1793 году живописец Франсиско Гойя достиг небывалого успеха. Позади был долгий и нелегкий путь – от порога родного дома в деревне Фуэндетодос во дворец Альбы и даже в королевский дворец, – но Гойя успешно преодолел его. И теперь, когда он, прежде просто малыш Франчо, а ныне придворный живописец, pintor de cámara, пишет портреты этих высокородных дам и кавалеров, еще неизвестно, кто кому оказывает честь, – они ему или он им…Роман «Гойя, или Тернистый путь познания» занимает особое место в творчестве Лиона Фейхтвангера и является, пожалуй, самым знаменитым произведением писателя. Изначально задуманный в 1943-м, роман об испанском художнике Гойя-и-Лусьентесе увидел свет лишь в 1951 году. Семь лет – рекордно долгий для Фейхтвангера срок – потребовались ему на создание этой исключительной художественной биографии, которая и по сей день остается непревзойденным образцом жанра.В настоящем издании знаменитый роман впервые публикуется в новом переводе Романа Эйвадиса.Lion FeuchtwangerGOYA ODER DER ARGE WEG DER ERKENNTNISCopyright ?& Co. KG, Berlin 1961 and 2009All rights reserved?. С. Эйвадис, перевод, 2025?. Ю. Васильева, примечания, 2025�усском языке,оформление.ООО «Издательство АЗБУКА», 2025Издательство Азбука®

«В полной темноте комнаты чиркнула спичка. Свет бросился от стены к стене, ударился в мрак ночных окон и разостлал тени под неуклюжей старинной мебелью.Человек, спавший на диване, но разбуженный теперь среди ночи нетерпеливым толчком вошедшего, сел, оглаживая рукой заспанное лицо. Остаток сна боролся в нем с внезапной тревогой. Через мгновение он, вскочив на ноги, босиком, в нижнем белье, стоял перед посетителем…»

«По неровной дороге, мимо сжатых полей, шли два студента и вяло разговаривали. Один был повыше и поплотнее, в короткой серой тужурке, другой – маленький, немного кривобокий, чернокожий и в пальто…»

«Храповицкий мещанин Тимофей Курлянков стоял на коленях в глубине „котла“, выветренного в пластовой шиферной скале над Енисеем, и чинил рыболовную сеть. Он был очень не в духе. Сегодня утром нежданно-негаданно пожаловала к нему из города на одинокую заимку жена его Ульяна, баба еще молодая, но пьяная и гулящая. Тимофей, человек степенный и работящий, ее терпеть не мог…»

Когда Франция оказалась в огне Великой революции, за спиной королевы раскинулась сеть интриг – ее назвали средоточием всех пороков и бросили под нож гильотины.
Так что погубило Марию Антуанетту на самом деле: буйство черни, подлость аристократии или собственное легкомыслие?
Марии Антуанетте суждено было стать королевой Франции, правда, рожденной под несчастливой звездой. Беспечная и доверчивая, она мыслила жизнь как череду удовольствий и развлечений, не подозревая, что за пределами дворца существует другой мир, погрязший в нищете и ненависти. Избалованная восхищением придворных, она не понимала, насколько преходяще внимание толпы и короток век власти.
Когда Франция оказалась в огне Великой революции, за спиной королевы раскинулась сеть интриг – ее назвали средоточием всех пороков и бросили под нож гильотины. Так что погубило Марию Антуанетту на самом деле: буйство черни, подлость аристократии или собственное легкомыслие?

«Защита Лужина» (1929-1930) — третий русский роман Владимира Набокова, составивший автору громкое литературное имя и выведший его в первый ряд писателей русского зарубежья. За перипетиями жизненной истории гениально одностороннего героя книги, одаренного и безумного русского шахматиста-эмигранта Александра Ивановича Лужина, читателю постепенно открывается постоянная и важнейшая тема набоковского творчества — развитие и повторение тайных тем в человеческой судьбе. Шахматная защита, разрабатываемая Лужиным, мало-помалу становится аллегорией защиты от самой жизни, в которой его травмированное болезнью сознание прозревает чьи-то зловещие действия, подобные шахматным ходам.

Лев Лосев (Лев Владимирович Лифшиц, 1937–2009) – поэт, литературовед, эссеист, друг и собеседник Иосифа Бродского. Лосев родился в семье детских поэтов Владимира Лифшица и Аси Генкиной, учился на филфаке ЛГУ, был участником объединения «Филологическая школа». Мемуаристика – еще одна важная часть наследия Лосева, помимо стихов и литературоведческих трудов. Лосев пишет о своей юности, о знакомстве с Бродским и о том, какое впечатление будущий нобелевский лауреат произвел при первой встрече, о скандальных выходках «Филологической школы», о послевоенном Ленинграде, об эмиграции и многом другом. Лосев рассказывает о дорогих ему людях и местах с чувством, но при этом как будто оставаясь немного в тени, сохраняя почтительную дистанцию. Эта интонация – подлинное свидетельство любви и уважения к своим героям. «Меандр» – настоящий праздник для всех, кто ценит мемуарную прозу ХХ века, интересуется историей литературной эмиграции и неподцензурной культурой послевоенного Ленинграда.

Честный взгляд на трагические события русско-японской войны глазами военного врача!

«Всё это слишком печально, чтобы радоваться. Везде сидели бездарные врачи-чиновники с бумажными душами, прошедшие путь военной муштровки до полного обезличения».

Викентий Викентьевич Вересаев – замечательный прозаик, публицист и поэт-переводчик. Его называют художником-историком русской интеллигенции. Что особенно ценно в творчестве писателя так это глубокая правдивость в изображении общества, а также любовь ко всем, мятежно ищущим разрешения социально-нравственных вопросов.

В качестве военного врача Вересаев участвовал в русско-японской войне, события которой необычайно ярко и наглядно изобразил в записках «На японской войне». По словам Максима Горького, эти трагические страницы нашей истории нашли в Вересаеве по-настоящему «трезвого, честного свидетеля».

Из книги вы узнаете:

• что случилось на Мандаринской дороге;

• как повлияли события Русско-японской войны на автора;

• почему в бое на Шахе команда врачей бездельничала.

Для кого книга:

• Для тех, кто любит жанр мемуары и воспоминания;

• Для тех, кто хочет погрузиться в прошлое.

Классическое произведение Паустовского К. Г. в аудиоформате!

Когда-то старый парижский уборщик год за годом копил пыль, которую выметал из ювелирных мастерских. Однажды собранных драгоценных крупинок золота хватило на чудесную розу – подарок для женщины, которую он знал еще ребенком.

Эта пронзительная история поразила Паустовского своим сходством с писательским трудом, который также рождает нечто прекрасное из пылинок встреч и расставаний, странствий и путешествий, чужих лиц и историй.

Так начинается «Золотая роза» – необычное и не имеющее в русской литературе стилистических аналогов, глубоко оригинальное произведение, в котором автобиографические мотивы легко и естественно смешиваются с беллетризированно-биографическими, а эссеистические – с философскими.

«Волшебник из Гель-Гью», непревзойденный рассказчик, Александр Грин известен по романтическим «Алым парусам» и «Бегущей по волнам». Но его творчество гораздо обширнее и разнообразнее. В это издание вошли два авантюрных романа автора – «Блистающий мир» и «Золотая цепь». Невероятный дар Друда – умение летать – оборачивается для него настоящим проклятием: богачи, военные и ученые, а также близкие (казалось бы!) люди мечтают изучить его и использовать в корыстных целях… Молодой моряк Санди, однажды ночью согласившись переправить двух незнакомцев на остров, знакомится с миллионером Ганувером и оказывается вовлеченным в водоворот невероятных событий, помогая восторжествовать истинной любви…

Рим, конец 1960‑х. Уроженец Милана, Лео Гадзарра уже много лет обитает в столице, где перебивается случайными заработками спортивного журналиста. Любитель моря, книг и вина, он отказался участвовать во всеобщей гонке за успехом, решив, что за жизнью лучше просто наблюдать, а потому свободное время посвящает чтению, прогулкам и дружеским беседам в барах и гостиных. Вечером своего тридцатого дня рождения он встречает красивую и утонченную Арианну, чей хрупкий образ будет то появляться, то отступать, теряясь в светотенях равнодушного и одновременно щедрого к своим обитателям Вечного города – еще одного героя этой волнующей истории о любви и зыбкости всего сущего.

Дореволюционное время, Петербург. Как-то утром мать, скромно живущая на пенсию покойного мужа и от жильцов, получает письмо от пожилого состоятельного соседа с предложением руки и сердца ее незамужней двадцатишестилетней дочери…

Аудиостудия Ардис предлагает вашему вниманию приключенческий роман Жюля Верна «Шанселлор», появившийся в 1874 году. Он представляет собой дневник пассажира одноимённого английского корабля, рассказывающий о пережитом им за четыре месяца после кораблекрушения.

Действие происходит внутри тонущего корабля, и Жюль Верн затрагивает в книге такие темы как естественный отбор и возвращение к варварству в экстремальных условиях, но сохраняет и классические элементы книг приключенческого жанра, в том числе спасение рассказчика-пассажира.

Последний и самый загадочный роман Джека Лондона о стойкости духа, мужественности и боли в мире, где для человеческой души нет пространственно-временных границ!

Человека невозможно смирить.

Жажду свободы невозможно уничтожить.

Такова основная тема почти неизвестного современному отечественному читателю, но некогда необыкновенно популярного фантастического романа Джека Лондона, герой которого, объявленный сумасшедшим, в действительности обладает поразительным даром усилием воли покидать свое физическое тело и странствовать по самым отдаленным эпохам и странам.

Ему не нужна машина времени – машина времени он сам.

Бренная плоть может томиться за решеткой – но разве это важно, если свободны разум и дух?..

Роман, который навсегда перевернёт ваше представление об определенных вещах!

Изысканный роман, в котором смешиваются и переплетаются времена действия, а лето, проведенное состоятельным семейством Рэмзи на острове Скай, оказывается своеобразной британской «хроникой утраченного времени» – хрупкого, почти идиллического времени, обреченного на скорое разрушение Первой мировой войной.

Вырастут дети – кто-то уцелеет и повзрослеет, кто-то сложит голову на полях сражений. Забудутся мелкие неудачи и обиды. Будет заброшен старый дом, зарастет сад. Но воплотится ли в жизнь хоть для кого-то из детей Рэмзи мечта о поездке на далекий маяк?..

Творчество Евдокии Нагродской – настоящий калейдоскоп мотивов и идей, в нем присутствуют символистский нарратив, исследования сущности «новой женщины», готическая традиция, античные мотивы и наследие Ницше. В этом издании представлены два ее романа и несколько избранных рассказов, удачно подсвечивающие затронутые в романах темы.

«Злые духи» – роман о русской интеллигенции между Петербургом и Парижем, наполненный яркими персонажами, каждым из которых овладевает злой дух.

В романе «Гнев Диониса» – писательница «расшифровала» популярные в начале ХХ в. философские учения Ф. Ницше и О. Вейнингера, в сложных любовных коллизиях создала образ «новой женщины», свободной от условностей ветшающей морали, но в то же время сохраняющей главные гуманистические ценности. Писательница хотела помочь человеку не бояться самого себя, своей потаенной сущности, своих самых «неправильных» интимных переживаний и устремлений, признавая их право на существование.

Работа Троцкого, переведенная на множество языков, широко популярная у «левых» интеллектуалов Запада, впервые изданная в 1923 году, затем запрещенная в СССР и опубликованная в России только в 1991 году.

Книга, над которой автор трудился урывками много лет с 1907 по 1923гг.

В своей напористо-экспрессивной манере автор размышляет об идеологической роли искусства – и не только литературы, но и живописи, театра и даже архитектуры, – в формировании «нового» типа личности, и весьма жестко критикует, с одной стороны «пролетарское чванство» полуграмотных идеологов и влиявших на них представителей богемного авангардизма, мечтавших «сбросить старую культуру с корабля современности», а с другой – не менее хлестко прохаживается и по традиционно-патриархальным пристрастиям в искусстве Ленина и особенно Сталина (хотя прямо ни один из них в книге и не называется).  

В этом сборнике представлены женские портреты из различных слоев общества и профессий, созданные Тэффи. Ее рассказы пронизаны мягким юмором и изящной сатирой на общество своего времени. Тэффи настолько тонко понимала женскую психологию, что ее образы, возникшие в начале XX века, остаются актуальными и сегодня.

Это душевный и искренний сборник о том, что происходит вокруг нас и в наших душах. Второй сборник избранных произведений Тэффи в серии «Эксклюзив: Русская классика» предлагает погрузиться в уникальный мир ее юмора, который сочетает в себе доброту, человечность и теплоту.

Главные героини – простодушные грешницы с очаровательной легкомысленностью и простотой морали, а герои – слегка рассеянные и легковерные, чьи промахи и падения вызывают улыбку своей наивностью.

В сборник вошли такие рассказы, как «Переоценка ценностей», «Карьера Спициона Африканского», «Выслужился», «Модный адвокат», «Переводчица», «Тонкая психология» и другие, которые читаются на одном дыхании и к которым хочется возвращаться вновь и вновь.

«Смысл истории» основан на известном курсе лекций, в которых исследуются ключевые причины и мотивы мирового исторического процесса.

В 1924 году Бердяев написал «Новое средневековье», благодаря которому обрел известность в Европе. В этой работе он утверждает, что западная цивилизация в XX веке в значительной степени вернулась к средневековым чертам.

Николай Александрович Бердяев (1874 – 1948) — выдающийся русский философ, который отошел от марксизма и обратился к философии личности и свободы, близкой по духу религиозному экзистенциализму, исследующему человеческое существование.

В произведении «Смысл истории» Бердяев стремится выявить основные мотивы развития мирового исторического процесса и понять, какие противоречия сопровождают путь человечества к вечности.

В сборник включена работа «Новое средневековье», где Бердяев рассматривает концепцию возврата западной цивилизации в XX веке к многим аспектам средневековья.

Книга выдающегося немецкого мыслителя Эрнста Юнгера представляет собой сборник эссе-скетчей эпохи Веймарской республики, балансирующих на грани фиктивного дневника и политического манифеста. Одинокое и отважное сердце искателя приключений живет среди катастроф, где гибнут старые ценности и иерархии бюргерского мира. «Пылающие огнем сновидческие пейзажи» Первой мировой войны приоткрыли для автора завесу, за которой скрывался демонический мир, непроницаемый для дневного света разума, и вот сновидение, где грезится удивительное и волшебное, становится у Юнгера парадигмой для толкования опыта действительности. Состояние современной цивилизации — это запутанный сон. Загадочные образы монотонного движения техники, символика смерти, вторжение в бюргерский мир разрушительных демонических сил — вся эта «ночная сторона» жизни, детально выписанная в «Сердце искателя приключений», находится в глубокой связи не только с опытом войны, но и c жизнью большого города.
Второе издание дополнено переводом эссе Юнгера «Сицилийское письмо лунному человеку» и новым послесловием переводчика.