Аннотация

Харуки Мураками верен себе. Он делает то, что ему нравится, и так, как он считает это делать нужно. «Вот и эти беседы – это интересное переживание. Наш разговор не был интервью в общепринятом смысле. Не был он и пресловутой беседой двух знаменитостей. Мне хотелось – а вернее, неудержимо захотелось в ходе разговора – беседовать в естественном ритме сердца. …Главное – что по мере того, как в беседе раскрывался маэстро Одзава, в унисон открывался я сам». В итоге оказалось, что это два единомышленника с одинаковым жизненным вектором. Во-первых, они оба испытывают «чистую незамутненную радость от работы». Во-вторых, в них живет мятежный дух и вечная неудовлетворенность достигнутым – та же, что и в молодые годы. В-третьих, их отличает «упорство, жесткость и упрямство» – выполнить задуманное только так, как они это видят, кто бы что им ни говорил. А главное – Харуки Мураками и Сэйдзи Одзава по-настоящему любят музыку. Делятся своими знаниями, открывают новые интереснейшие факты, дают нам глубже заглянуть в этот прекрасный мир звуков, который наполняет сердце радостью. «Хорошая музыка – как любовь, слишком много ее не бывает. …Для многих людей в мире, она – ценнейшее топливо, питающее их желание жить». 00_00 Предисловие. Вечера с Сэйдзи Одзавой 01_00 Беседа первая. В основном о третьем фортепианном концерте Бетховена 01_01 Сначала о первом фортепианном концерте Брамса 01_02 Караян и Гульд, третий фортепианный концерт Бетховена 01_03 Гульд и Бернстайн, третий фортепианный концерт Бетховена 01_04 Сёркин и Бернстайн, третий фортепианный концерт Бетховена 01_05 Во что бы то ни стало хотел исполнять немецкую музыку 01_06 Пятьдесят лет назад: очарованный Малером 01_07 Что такое новая манера исполнения Бетховена? 01_08 Историческое фортепиано Иммерсела и аутентичное исполнение Бетховена 01_09 И снова о Гульде 01_10 Сёркин и Сэйдзи Одзава, третий фортепианный концерт Бетховена 01_11 Мицуко Утида и Зандерлинг, третий фортепианный концерт Бетховена 01_12 Интерлюдия 1. Об одержимых коллекционерах записей 02_01 Беседа вторая. Брамс в «Карнеги-холле» 02_02 Брамс в исполнении Сайто Кинэн 02_03 Короткое интервью вдогонку. Вся правда о дыхании при игре на валторне 02_04 Интерлюдия 2. Связь между литературой и музыкой 03_00 Беседа третья. О шестидесятых 03_01 Ассистент дирижера у Бернстайна 03_02 Подробное чтение партитуры 03_03 От Телемана до Бартока 03_04 Закулисные тайны «Весны священной» 03_05 Три «Фантастические симфонии» Сэйдзи Одзавы 03_06 Как никому не известный юноша добился такого удивительного результата 03_07 Короткое интервью вдогонку. Морис Пересс и Гарольд Гомберг 03_08 Интерлюдия 3. Дирижерские палочки Юджина Орманди 04_00 Беседа четвертая. О музыке Густава Малера 04_01 Сайто Кинэн в роли первопроходца 04_02 Бернстайн берется за Малера 04_03 Я не знал, что бывает такая музыка 04_04 Историческая трансформация исполнения Малера 04_05 Венское безумие 04_06 Эти странные третья и седьмая 04_07 «Титан» Сэйдзи Одзавы + Сайто Кинэн 04_08 Очень подробные указания в партитуре 04_09 Космополитизм музыки Малера 04_10 «Титан» Сэйдзи Одзавы + Бостонский симфонический оркестр 04_11 Авангардизм музыки Малера 04_12 Сэйдзи Одзава, который продолжает меняться 04_13 Интерлюдия 4. От Чикагского блюза до Синъити Мори 05_00 Беседа пятая. Опера — это интересно 05_01 Невозможно представить человека, изначально более далекого от оперы 05_02 Мими Миреллы Френи 05_03 О Карлосе Клайбере 05_04 Оперы и режиссеры 05_05 Освистанный в Милане 05_06 Удовольствие компенсирует любые трудности 05_07 В маленьком швейцарском городке 06_00 Беседа шестая. У меня нет готовой методики обучения. я всегда действую по ситуации 07_01 Сэйдзи Одзава. Послесловие 07_02 Долгий путь из Ацуги 07_03 Плейлист