"Старые портреты".
Долгую жизнь довелось прожить Алексею Сергеичу Телегину и его супруге Маланье Павловне. Родились они еще при Елизавете, людьми были весьма своеобразными и несмотря на то, что почти всю жизнь прожили безвылазно в своём родовом имении Суходоле, любопытные анекдоты случались и тут...© duke

Образ сильного человека, поплатившегося за свои республиканские убеждения ссылкой в Сибирь, дан в другой повести Тургенева — «Часы», действие которой происходит в самом начале XIX века. Это — отец Давыда, Егор Петрович. Сам Егор Петрович появляется лишь в конце повести, и все внимание автора сосредоточено на изображении воспитанного им сына. Сдержанный, молчаливый юноша, Давыд обладает сильным характером, он энергичен, но вместе с тем добр и отзывчив по отношению к обиженным беднякам. Он справедлив и честен, и потому так ненавистен ему лукавый, пронырливый старик Настасей Настасеич.

Рассказ «Живые мощи», вошедший в сокровищницу мировой литературы, открывает ярко одну из основных истин христианства: смиренность духа человеческого — есть не слабость, а необычайная сила человека... Мир древний, языческий не знал этой истины. И современный материализм, обезбоживающий человечество и обожествляющий горделиво-тщеславного, пустого человека, — этой истины тоже не знает. Только религиозный или с подлинно художественной интуицией человек способен увидеть эту истину высшей человечности, как увидел ее Тургенев в лице многотерпеливой русской женщины. Ее духом, побеждающим все испытания, спасается Русь.

«Муму» — рассказ русского писателя Ивана Сергеевича Тургенева, написанная в 1852 году и опубликованная впервые в журнале «Современник» в 1854 году. Главные герои рассказа — глухонемой дворник Герасим и его собака.
Говоря о «Муму», сестра писателя Варвара Житова сообщает: «Весь рассказ Ивана Сергеевича об этих двух несчастных существах не есть вымысел. Вся эта печальная драма произошла на моих глазах...». Она же указывает, что под именем Герасима был выведен принадлежавший их матери Варваре «немой дворник Андрей», а сама Тургенева-старшая стала прототипом барыни.
Муму, по-видимому, является спаниелем.

В Ферраре (Италия) примерно в XVI веке жили два молодых человека, Фабий и Муций, сверстники, близкие родственники, друзья, богачи, холостяки. Муций был музыкантом, Фабий –художником. Муций и Фабий страстно влюбились в красавицу Валерию. По совету матери Валерия вышла замуж за Фабия. Фабий и Муций заранее договорились, что проигравший покорится и уедет. Муций срочно продал большую часть своего имущества и отправился в дальнее путешествие на Восток. Фабий и Валерия были счастливы в супружестве, но детей у них не было.
Муций возвращается на родину через пять лет путешествия по Востоку.

«Итальянские» страницы рассказа явно автобиографичны и связаны с первой поездкой писателя в Италию весной 1840 года.
«Три встречи» — пожалуй, одно из наиболее личных, исповедальных произведений писателя, созданных им в самом начале 50-х годов. «Три встречи», так же как и «Дневник лишнего человека», написаны па перепутье: лирический сюжет, романтический мир героев устремлены в будущее и связывают рассказ с «Перепиской» и более поздними повестями — «Фауст», «Первая любовь» и «Вешние воды» (в последней тоже оживают итальянские впечатления). Но рассказ близок к «Запискам охотника», да и ведется он от имени охотника. Это — рассказ-воспоминание, рассказ-быль.

В января 1881 г. С. А. Толстая обратилась к Тургеневу с просьбой написать что-либо для журнала «Детский отдых», издававшегося ее братом П. А. Берсом. Ответив согласием, Тургенев писал ей 27 января (8 февраля) 1881 г.: «…постараюсь это сделать как можно скорее. Я, вероятно, воспользуюсь тем рассказом об умирающей перепелке, на который намекает граф». Тургенев имел в виду случай на охоте, о котором он рассказал Полине Виардо в письме из Куртавнеля от 28 июля (9 августа) 1849 г. «Знаете ли вы, – писал Тургенев, – что куропатки отлично разыгрывают представления? Они очень хорошо умеют притворяться, будто они ранены, будто они насилу летают, они кричат, они пищат, и всё это, чтобы заманить за собою собаку и отвлечь ее от места, где находятся их птенцы. Материнская любовь третьего дня чуть не обошлась очень дорого одной из них: она так превосходно сыграла свою роль, что Султан схватил ее…»

«Месяц в деревне» — пьеса И. С. Тургенева, написанная в 1850 году. Первая редакция была написана в 1848 году. Пьеса дважды меняла название (прежние — «Студент», «Две женщины»). Опубликована в 1855 году.

В основе пьесы лежит любовный четырёхугольник. Наталья Петровна — жена богатого помещика 36 лет Аркадия Сергеича Ислаева — влюбляется в Алексея Николаевича Беляева (21 год) — студента, учителя Коли. Михаил Александрович Ракитин — друг семьи, уже давно любит Наталью Петровну. Верочка — воспитанница Натальи Петровны, 17 лет, тоже влюбляется в учителя Коли. Беляев и Ракитин в результате покидают поместье..

Режиссёр (радио) — Светлана Коренникова.
Звукорежиссёр — Алексей Худяков.
Музыкальное оформление — Наталья Цыбенко.

Исполнители:
.

В «Поездке в Полесье» воплотились многолетние размышления Тургенева над Человеком и Природой. «Поездка в Полесье» — первое произведение писателя, во многом предварившее философские обобщения в таких повестях, как «Довольно», романах «Отцы и дети», «Накануне», в «Стихотворениях в прозе». Особенно ясно прочитывается повесть в сопоставлении со статьей Тургенева «Гамлет и Дон-Кихот» (начатой осенью того же, 1856 года, когда уже писалась «Поездка в Полесье») — она может служить своеобразным авторским комментарием почти ко всему творчеству зрелого Тургенева и К этой повести в том числе. К созданию образов полесских крестьян Тургенев подходит с общечеловеческими критериями: черты Гамлета и Дон-Кихота (в тургеневской интерпретации) причудливо переплелись в Егоре и Ефреме—своего рода антиподах.

Мысль начать дневник пришла Челкатурину 20 марта. Доктор признался наконец, что жить его пациенту недели две. Скоро вскроются реки. Вместе с последним снегом унесут они и его жизнь.

Кому поведать в последний час свои невесёлые мысли? Рядом только старая и недалёкая Терентьевна. Надо рассказать хотя бы себе собственную жизнь, попытаться понять, зачем прожиты тридцать лет.

«Дневник лишнего человека» занимает видное место в ряду произведений Тургенева. Это рубеж (притом, что еще существует внутренняя нерасторжимая связь с «Записками охотника», главным образом, с «Гамлетом Щигровского уезда») па пути к психологической повести второй половины 50-х годов, романам «Рудин», «Дворянское гнездо» и «Накануне». Название повести дало имя целому историческому явлению; оно как бы отделилось от нес и обрело самостоятельную жизнь в мире русской литературы. Цензура не случайно всполошилась, ибо повесть таила в себе острый политический смысл. Это становится особенно ясным при знакомстве с черновым автографом. После слов окончательного текста «Кто знает? Кто скажет?» — речь шла о том, «какие причины могли способствовать» появлению «сверхштатного, «лишнего человека»,— в черновом автографе говорилось: «...кто знает? А может быть — я не столько сам виноват, сколько... Э! да я, кажется, вдаюсь в политику».

Повесть рассказывает историю любви и жизни русского помещика. В конце 1860-х годов и первой половине 1870-х Тургенев написал ряд повестей, относившихся к категории воспоминаний о далеком прошлом («Бригадир», «История лейтенанта Ергунова», «Несчастная», «Странная история», «Степной король Лир», «Стук, стук, стук», «Вешние воды», «Пунин и Бабурин», «Стучит» и др.). Из них повесть «Вешние воды», герой которых представляет собою еще одно интересное добавление к тургеневской галерее безвольных людей, стала наиболее значимым произведением этого периода.

Вешние воды

Автор сценария - Андрей Тавров
Режиссер-постановщик - Вера Малышева
Музыкальный редактор - Юлия Тихомирова
Звукорежиссер - Александр Трухан
Редактор - Жанна Переляева

Исполнители:
От автора -
Дмитрий Павлович Санин -
Марья Николаевна Полозова -
Ипполит Сидорович Полозов -
Джемма -
Леонора Розелли -
В остальных ролях:
Запись 2010 года

Действие радиоспектакля разворачивается во время Великой Реформы, отмены крепостного права. В умах людей, а особенно молодежи, витало ожидание чего-то необыкновенного, переломного. В спектакле вы услышите историю любви, выбора жизненного пути молодой девушки. В характере и поведении главной героини выражена необъяснимая смутная тоска, та почти бессознательная, но неотразимая потребность новой жизни, новых людей, которая охватила все русское общество… И каждый день ничего не значит сам по себе, а служит только кануном другого дня. И канун недалек от следующего за ним дня: всего какая-нибудь ночь разделяет их…

Спектакль Государственного академического Малого театра СССР

Автор инсценировки: Владимир Седов.
Режиссер: Владимир Седов.
Использована музыка: Георгий Свиридов, Томазо Альбинони.

Действующие лица и исполнители:
Елена Стахова —
Анна Васильевна Стахова —
Николай Артемьевич Стахов —
Увар Иванович —
Шубин —
Берсенев —
Инсаров —
Нищая —
Зоя Мюллер —

Запись 1987 года

Описание
В рамках проекта "Год литературы в России".
Иван Сергеевич Тургенев известен широкой аудитории прежде всего произведениями хрестоматийного ряда - "Отцы и дети", "Записки охотника", "Накануне" и далее. Но масштабность творчества писателя выходит за рамки запрограммированного знания. Тургенев - художник, мастер психологической прозы написал много книг, заслуживающих внимания и сегодняшнего читателя - загадочностью сюжетных перипетий, динамикой и таинственностью повествования. Повести "Пунин и Бабурин" и "Конец Чертопханова" - это столкновение человеческих мировоззрений и характеров, увиденных глазами автора, испытывающего одинаковое по глубине чувство любви, уважения и сострадания к своим героям.

Автор радиоверсии - Ирина Карасёва
Режиссер - Александр Баркар
Композитор - Яна Лобахина
Саунд-продюсер - Ольга Лопина
Звукорежиссер - Марина Карпенко
Редактор - Марина Лапыгина
Шеф-редактор проекта - Наталья Новикова
Продюсер - Ольга Золотцева

Доп. информация:

"Пунин и Бабурин" - читают
"Конец Чертопханова" - читает

Истории, рассказанные известными русскими писателями, очень познавательны и интересны. Животные, наделенные человеческими качествами, подают ребенку примеры верности, смелости, дружбы.
Рассказы классиков русской литературы Л.Н. Толстого, К.Д.Ушинского, А.П.Чехова, И.С.Тургенева, А.И.Куприна читает знаменитый ученый, путешественник, бессменный ведущий передачи «В мире животных» – Николай Николаевич Дроздов.

Содержание
Л.Н.Толстой «Булька»
Л.Н.Толстой «Лев и собачка»
К.Д.Ушинский «Гадюка»
А.П.Чехов «Белолобый»
И.С.Тургенев «Воробей»
И.С.Тургенев «Голуби»
А.И.Куприн «Барбос и Жулька»
А.И.Куприн «Слон»

"Клара Милич" - последняя и самая загадочная повесть И.С. Тургенева.
Он закончил ее осенью 1882 года на своей французской вилле в Буживале, за год до кончины, зная, что неизлечим.
С первого же появления в "Вестнике Европы" и доныне критики и читатели дают ей самое разное толкование: в ней находят и отголоски личной драмы автора, и библейские мотивы, и мистицизм.

Что, кстати, Тургенев и предвидел. Опасаясь обвинений в спиритизме, он и переименовал повесть, в рукописи названную "После смерти".
А самой смерти Тургенев не боялся: "Пока я не отказался от всякой надежды - было хуже, - писал он друзьям, - мне 64 года; пожил в свое удовольствие, а теперь - надо и честь знать. И работать теперь могу, - именно с тех пор, как я бросил все думы о будущем..."
Умирая, Тургенев написал повесть о любви. О любви, во имя которой отказываются от жизни. О любви, которая побеждает смерть.

Согласитесь - не так часто сталкиваемся мы с фантастической повестью ХIХ века! В мудром и романтическом произведении И.С. Тургенев утверждает, что любовь - высшая ценность человеческой жизни, чувство, овеянное высокой духовностью. Говорит о том, что не следует бояться любить. Отвергает же любое проявление эгоизма по отношению к чувствам другого человека.

В серии "Фантастическая повесть" собраны лучшие произведения классиков, чьи имена, в общем, редко связывают с фантастикой. Иван Тургенев, певец любви несчастной, делает чувства вполне реальным оружием. Вот тут-то и начинается царство мистики! Когда "Песнь торжествующей любви" и "Клара Милич" предстали суду читателей и критиков, они вызвали одновременно и недоумение, и восхищение публики, настолько они были непохожи на то, что раньше выходило из-под его пера. А ведь это новые фантастические грани таланта Тургенева, психолога, стилиста, мистика, который этими рассказами отдал дань "чистому искусству".

Повесть Ивана Сергеевича Тургенева «Несчастная» разворачивается по привычному сценарию многих произведений классической русской литературы. Случайный свидетель, вечный третий лишний, тонко чувствующий человек – в данном случае студент Петр Гаврилович – вспоминает о том, как у него на глазах завершилась любовная история между девушкой Сусанной и его приятелем Фустовым.

Накал страстей, черная тоска, буря сожалений, тончайшие оттенки романтики и великолепный русский язык – в этой повести есть все, за что мы любим Ивана Сергеевича.