Замечательный актер и режиссер Сергей Юрский известен и как талантливый писатель, автор шести книг прозы и поэзии. "Игра в жизнь" - седьмая, написанная специально для мемуарной серии "Мой 20 век". И хотя автобиографией в последовательном изложении назвать ее нельзя, как произведение художественной прозы она производит удивительно цельное впечатление.

Три из семи частей книги - это три разных подхода к пережитому: и калейдоскоп картинок прошлого, и свободная игра ассоциаций, и портреты людей, определивших повороты судьбы автора, и даже... сны, в которых былое смешивается с предчувствиями будущего. И разумеется, в книге много рассказывается о людях искусства и литературы, о творческом опыте автора.

Содержание:
- Пробелы 02:09:06
- Четырнадцать глав о короле 02:26:31
- Вспышки 03:52:58

Общее настроение книги, резкие смены ритмов и жанров, возвраты к лейтмотивам, скрещивания тем, хорошая “зацикленность” на себе, — все это не может не напомнить джазовую эстетику, которую так любят шестидесятники. И если продолжать аналогию, книгу легко сравнить с джазовой импровизацией без основной темы, но с множеством побочных. Юрский пишет о самом важном и самом ярком, что случилось за годы его драматичной карьеры. Три темы между прочих занимают его больше всего: а) почему состоялся переезд из Ленинграда в Москву; б) зачем нужно продолжать заниматься режиссурой, если это вызывает кривотолки; и в) в чем была та заветная разница между советским обществом и миром западного челока.

Рассказ о последней театральной работе Фаины Раневской (1896-1984) в спектакле по пьесе Островского "Правда - хорошо, а счастье лучше", которую Сергей Юрский поставил на сцене театра имени Моссовета. Последний раз актриса вышла на сцену в 1982 году, после чего навсегда покинула театр. Оставшись без любимой работы, тяжело болея, практически запертая в четырех стенах, Фаина Георгиевна не потеряла воли к жизни. Она много читала, живо интересовалась всем происходящим в стране и мире. Об этой знаменитой и одинокой, остроумной и ранимой женщине и актрисе с удивительной теплотой и нежностью вспоминает Сергей Юрский.

Содержание:

Андрей Белый - Петербург
Хулио Кортасар - Захваченный дом
Саша Садиков - стилизации сказки о репке
Сергей Юрский - Новые времена
Евгений Замятин - Пещера
Шарль Перро - Синяя борода
Том Вулф - Тайный порок
Том Вулф - Пятый "Битл"
Александр Грин - Фанданго (часть 1)
Александр Грин - Фанданго (часть 2)
Александр Грин - Фанданго (часть 3)

Дневники и воспоминания всегда пишутся "от первого лица": от лица, старшего свидетелем явления, требующего особого внимания, упоминания или просто укромного уголка в богатой памяти автора. Отсюда их живой, неприглаженный в выражениях и мыслях колоритный язык, сугубо личные, пристрастные оценки и откровенные суждения.

"Кого люблю, того здесь нет" - строчка из старинной песни. Книга, "написанная от переполненного печалью сердца". Но рассказывая об ушедших, автор будет стараться вспоминать и много забавного, что было в их жизни и чему он был свидетелем".
Юрий Юрский, Георгий Товстоногов, Симон Маркиш, Михаил Швейцер, Евгения Романова, Дмитрий Покровский, Фаина Раневская, Александр Володин, Николай Волков, Евгений Евстигнеев…

Содержание:

Предисловие
Юрий Сергеевич
Прощание. Товстоногов
Теперь и навсегда. Симон Маркиш
Гусар. Дмитрий Покровский
Последняя роль Раневской
Двойной взлет. Софья и Михаил
Монолог об Александре Володине
"Железный класс". О Коле Волкове
Игроки. Евгений Евстигнеев
Человек без галстука. Миядзава-сан
Петербуржцы. Л.Ф.Макарьев и Е.В.Карпова
Женя Романова

Общее настроение книги, резкие смены ритмов и жанров, возвраты к лейтмотивам, скрещивания тем, хорошая “зацикленность” на себе, — все это не может не напомнить джазовую эстетику, которую так любят шестидесятники. И если продолжать аналогию, книгу легко сравнить с джазовой импровизацией без основной темы, но с множеством побочных. Юрский пишет о самом важном и самом ярком, что случилось за годы его драматичной карьеры. Три темы между прочих занимают его больше всего: а) почему состоялся переезд из Ленинграда в Москву; б) зачем нужно продолжать заниматься режиссурой, если это вызывает кривотолки; и в) в чем была та заветная разница между советским обществом и миром западного человека.

Эпоху Товстоногова в Большом Драматическом театре современники окрестили «золотой», а сам театр того периода стали называть «эстетический оазис для ленинградской интеллигенции». Многие говорили, что Товстоногов не руководил театром, он им жил. Он утверждал, что театр – это искусство правды, а его основная цель – достучаться до совести зрителя. Его боялись и очень любили; под его началом в БДТ была собрана одна из лучших драматических трупп страны, для которой он был абсолютным монархом и диктатором. Однако все, в глаза и за глаза, ласково называли его «Гогой».
Он руководил театром ровно 30 лет и 3 года. Когда Товстоногов пришел в Большой Драматический, театр переживал очень тяжелый период. Объявив свою программу, новый художественный руководитель сразу уволил почти две трети труппы, установив свой режим «театра монархии». Несомненно, это была «просвещенная монархия»: актер Сергей Юрский даже придумал ей свое название – «Товстоноговия».

Сергей Юрский - замечательный актер театра и кино, которому, кажется, подвластны любые роли. Многогранность Юрского-актера отразилась и в его литературном творчестве. Повести и рассказы, эссе и мини-зарисовки, напоминающие литературные анекдоты...

Описание аудиокниги к сожалению, пока отсутствует.

Вы любите распутывать тонкие кружева сюжета? Пожалуйста. Повести «Сетка» и "Выскочивший из круга" представляют собой удивительный коктейль, в котором всего по вкусу - любви, детектива, приключений. А вот повесть "Врата" уже предназначена тем, кто имеет привычку задумываться о бытие и о том, что будет после.

Содержание
Сетка.
Врата.
Выскочивший из круга.

"Вот вертится на языке вопрос: а вы, уважаемый читатель, вы вообще-то сознаете, что мы живем в новом тысячелетии? Я, например, до сих пор не могу к этому привыкнуть. Сам я типичное явление прошлого века. А время новое. Вот тебе и конфликт! И решил я попробовать разные лобовые столкновения с действительностью сделать темами для разговоров с себе подобными. И пошло..."

Дневники и воспоминания всегда пишутся «от первого лица»: от лица, ставшего свидетелем явления, требующего особого внимания, упоминания или просто укромного уголка в богатой памяти автора. Отсюда их живой, не приглаженный в выражениях и мыслях колоритный язык, сугубо личные, пристрастные оценки и откровенные суждения. Порой, только они способны живо воссоздать отдельные события культурной жизни нашей страны, рассказать о сложных коллизиях закулисья, о ярких личностях, сложных характерах и непростых судьбах актеров, режиссеров и писателей, о временах и судьбах, составляющих живую историю нашей великой страны.

содержание
1. Последняя роль Раневской
2. Георгий Товстоногов