Человеческие характеры ярче всего проявляются в критических ситуациях, когда в опасности жизнь. Близость смерти — самое беспощадное зеркало. Ему не соврешь, не скроешь, кто же ты есть на самом деле.

Радиоспектакль по рассказу Андрея Геласимова.
Пронзительная история о юной девушке, попавшей в водоворот сложных жизненных обстоятельств, но не озлобившейся, не утратившей веру в доброту

Литературный редактор — Александра Медведкина.
Режиссёр записи — Галина Дмитренко.
Звукорежиссёр — Дмитрий Апостолов

Исполнители:
Жанна — Марианна Мокшина;
врач / директриса — Светлана Письмиченко;
мама — Анна Алексахина;
а также — Анна Константинова, Евгения Сазонова, Арина Лукошкова, Полина Лукошкова;

В камере смертников ждет своего последнего дня человек, который прекрасно знает: больше надеяться ему не на что. Но пока что он еще живет. Мыслит. Чувствует. Вспоминает…

Виктор Гюго, активный противник смертной казни, пошел, ради высших целей, на литературную мистификацию – в 1829 году он опубликовал небольшую повесть «Последний день приговоренного к смерти» анонимно, под видом подлинного дневника осужденного к высшей мере наказания. Последовал сенсационный успех, а вслед за ним – стоило открыться имени автора, – столь же небывалая травля Гюго в прессе…

Однако имена хулителей давно забыты, а повесть по-прежнему остается одним из самых сильных произведений в защиту неотъемлемого права человека (пусть даже преступника) на жизнь.

В сборник также входит пьеса «Рюи Блаз», относящаяся к «романтическому» периоду творчества Гюго.

Америка. Гражданская война 1861—1865 гг. В армии северян служит лейтенант  Герман Брэйл, своей безмерной отвагой и храбростью, граничащей с гордым безрассудством, заслуживший уважение даже среди солдат противника. Но.. "человек, игнорирующий закон вероятности, бросает вызов такому противнику, который редко терпит поражение".  И лишь после драматической гибели лейтенанта становится понятной причина его безразличия к смерти.

Фрёкен Юлия (или в другом переводе Фрекен Жюли) — заглавный персонаж пьесы великого шведского драматурга Августа Стриндберга, написанной в 1888 году — стала своеобразным символом героини «нового типа». История «падения» графской дочери, ставшей на одну ночь любовницей отцовского лакея, в конце XIX века была воспринята как слишком смелая и слишком натуралистическая из-за затронутой в ней интимной темы физиологического отношения полов. Пьесу отказались публиковать. Ее единственное и неудачное (по свидетельству датской прессы) представление состоялось 14 марта 1889 года в помещении студенческого союза в Копенгагене. Заглавную роль исполнила жена драматурга Сири фон Эссен. В Швеции драма «Фрёкен Юлия» была запрещена цензурой до 1906 года.
Сегодня это одна из самых репертуарных пьес Стриндберга. К ней постоянно обращаются ведущие российские и зарубежные режиссеры. Пьеса о любви и ее невозможности, о вечном женском поиске любви и мужском несоответствии этим чаяниям. Трагедия, в основе которой лежат разные представления мужчины и женщины о счастье

Информация о создателях и исполнителях спектакля отсутствует.

Раньше в романах, если люди, например, за столом говорили, говорили и вдруг пауза, то после этого кто-то говорил: тихий ангел пролетел. На самом деле никакого ангела не было. И все-таки был. То есть у людей души просто одновременно задумались… Нет, не так… Счастье – это тихий ангел. Его никогда не чувствуешь. Его никогда не видишь. Но иногда бывает… Переводишь иногда, как ты выражаешься, с хинди на урду и вдруг задумаешься, а потом опять работаешь, а потом вдруг вспомнишь и понимаешь: это тихий ангел был. Или посмотрю на тебя, как ты там по дереву выжигаешь: милое родное лицо. Ну, посмотрела, забыла, а потом опять вспомнила: тихий ангел!

Молодой литератор, работающий над своим произведением, покидает город и уезжает в дальнюю деревню, надеясь в уединении и спокойствии испытать вдохновение и закончить работу. Но в съемной комнате, которую ему сдала местная жительница, он находит потрясающий красоты портрет юной девушки. Её образ не даёт ему покоя и он старательно пытается узнать, кто изображен на портрете, погружаясь в тайну чужой любви.

Радиопостановка по роману Валерия Семина.

Роман Виталия Сёмина (1927–1978) “Нагрудный знак "OST"” — первое произведение, прорвавшее плотину молчания вокруг трагической темы русских остарбайтеров в гитлеровской Германии. В основу романа легла судьба самого писателя, угнанного подростком на работы в Третий рейх.

Режиссёр записи — Светлана Томилина.
Музыкальный редактор — Александр Харьковский.
Звукорежиссёр — Ольга Климович

Исполнители:
Ведущий — Леонид Дубшан;
чтение — Вячеслав Захаров.

Радиопостановки по рассказам Евгения Каминского, в сюжетах которых проникновенные истории о слепых от рождения братьях-музыкантах, зарабатывающих на жизнь игрой на улице, а также сложный мир взаимоотношений глазами домашнего питомца.

Срдержание:

1. Гитара и саксофон (26:07)
2. Хозяин (18:14)

Режиссёр записи — Светлана Коренникова.
Музыкальное оформление — Наталья Цыбенко.
Звукорежиссёр — Алексей Худяков

Исполнители:
Александр Васильев, Алла Еминцева, Юрий Елагин.

Евгений Юрьевич Каминский, род. В 1957 году. Поэт, прозаик, переводчик.
Окончил геологический факультет ЛГУ им. Жданова (ныне Санкт-Петербургский государственный университет) в 1980 году, получил специальность геофизика. В тот же год стал работать во ВНИИ «Океангеология» В 1998—2010 гг. заведовал аналитической лабораторией. Кандидат технических наук, участник нескольких заполярных экспедиций (Архипелаг Новая Земля, Новосибирские острова, Чукотка), а также длительных научно-исследовательских рейсов в Мировом океане. Впечатления от экспедиций отразились в повести «Чужая игра» (в сборнике «Легче крыла мухи»// СПб., «Блиц», 2008, опубликована под названием «Мерзлота»), рассказах «Графин Кукольника», «Африка», стихах.
В 1991 году Евгений Каминский вступил в Союз писателей СССР (ныне – член Союза писателей Санкт-Петербурга и Союза российских писателей).
С 2003 года заведует отделом прозы журнала «Звезда».

«Последний гренадер», драматург Артём Казюханов (Санкт-Петербург) Пьеса– трагикомедия, действие которой происходит в 1912 году накануне столетнего юбилея победы над Наполеоном.

Артем Казюханов: «С историей нашего Отечества никаких сюжетов выдумывать не надо. Просто берешь и пишешь. Правда, порой не можешь отделаться от стойкого ощущения дежавю. Так же получилось и здесь. Эпидемия просто высветила некоторые странности жизни, а историческая фактура нашлась сама собой. Колючая, но жизненная».

Режиссёр записи — Светлана Коренникова.
Музыкальное оформление — Наталья Цыбенко.
Звукорежиссёр — Алексей Худяков

Исполнители:
Андрей Афанасьевич Станкевич, губернатор Тобольской губернии — Александр Строев;
Вильгельм Оскарович Кремер, исправник — Александр Васильев;
Гаврила Александрович Деспот-Зенович, ротмистр — Юрий Елагин;
старец — Сергей Мучеников;
Александра Фёдоровна, кухарка — Алла Еминцева;
фотограф — Алексей Вдовин;
корреспондент — Артём Казюханов

1147-й год — растерзанная, раздробленная Русь. В каждой усадьбе — свой князь, воевода, боярин, ведущие междоусобные войны. Сын Киевского князя Владимира Мономаха Ростово-Суздальский князь Юрий Долгорукий начинает борьбу за прекращение распрей, за объединение русских земель и собирает народ на строительство Москвы.

Исполнители:

Юрий Долгорукий — Фролов Геннадий; 
Андрей, его сын — Зеленин Юрий; 
Гюргий, его наставник — Петров Андрей; 
Василь — Кондратьев Вадим; 
Святослав, князь — Шейнин Алексей; 
Изяслав, князь — Невинный Вячеслав; 
Игумен Онуфрий — Никулин Валентин; 
Боярин Кучка — Барышев Ярослав; 
Улита, его дочь — Королева Елена; 
Евфросинья, его сестра — Кенигсон Наталья; 
Боярин Тарас Лошкий — Суховерко Рогволд; 
Филька — Леонтьев Авангард; 
Лука — Земляникин Владимир; 
Прошка — Кузнецов Геннадий; 
Сказительница — Кирюшина Галина

Ленинградский АБДТ им. М. Горького.

Действие пьесы происходит в 1917 году перед февральскими событиями в городе Костроме. Егор Булычов, богатый русский промышленник, тяжело заболел. Предчувствуя свою смерть и грядущие большие перемены в обществе, Булычов оглядывается на свою жизнь и сожалеет, что прожил её неправильно, не на той улице..

Режиссёр записи — Вадим Пучкин.
Композитор — Георгий Портнов

Исполнители:

Ведущий / Донат, лесник — Олег Окулевич;
Егор Булычов — Юрий Толубеев;
Ксения, его жена — Мария Призван-Соколова;
Варвара, дочь от Ксении — Нина Мамаева;
Александра, побочная дочь — Татьяна Тарасова;
Мелания, игуменья, сестра жены — Валентина Чемберг;
Звонцов, муж Варвары — Пётр Горин;
Тятин, его двоюродный брат — Андрей Толубеев;
Мокей Башкин — Борис Рыжухин;
Василий Достигаев — Константин Адашевский;
Антонина, дочь от первой жены — Наталья Кудрявцева;
Елизавета, жена Достигаева — Вера Карпова;
Павлин, поп — Рэм Лебедев;
Трубач — Владимир Труханов;
Зобунова, знахарка — Вера Улик;
Пропотей, блаженный — Павел Панков;
доктор — Анатолий Павлов;
Глафира, горничная — Тамара Алёшина;
Таисья, служанка Мелании — Ирина Лепешенкова;
Яков Лаптев, крестник Булычова — Николай Иванов.

Режиссёр записи — Галина Дмитренко.
Звукорежиссёр — Дмитрий Апостолов

Радиоспектакль по мотавам рассказа Александры Медведкиной "Другая Зоя".
Юная художница Зоя, в поиске новой жизни и успеха приезжает в Питер из провинциального городка. Судьба сводит ее c Пашей, в отношениях с которым она понимает, что становится "другой Зоей", не той, что была до нее, но другой. Зоя решет разыскать свою таинственную предшественницу.

Бросив жену с маленьким ребёнком, Ковалев женился вновь, потом спился, сидел в тюрьме. А сын считал, что его отец полярный лётчик, погибший много лет назад, спасая людей. Так рассказывала ему мама. И вот спустя много лет отец пришёл в дом к своей бывшей семье...

Исполнители:

Ковалёв — Леонид Марков;
его жена — Елизавета Солодова;
Сергей, их сын — Алексей Борзунов;
Лена — Валентина Светлова.

В интеллигентской прослойке нередки чахлые дети. Верочку выхаживал звёздный консилиум эскулапов и любительский коллектив пап, мам и бабушек. Девочка была окружена всеобщим вниманием и заботой, но больше всех любила бабушку, "маму Асю". Ребенок развивался и рос, наивно считая нормой двух мам на семью. И хотя сама бабушка отрицала такую картину мира, родители в унисон утверждали её.

Однажды Верочка всё же выздоровела. В честь события был дан праздничный ужин. Опьяненный успехом и коньяком консилиум вознёс на пьедестал добрейшую бабушку за заслуги по уходу. Блистательная биомама поблёкла в тени.

С тех пор иллюзия семейной идиллии стала исподволь осыпаться. Анисью Ивановну мимолётно и деликатно демонизировали, привнося в образ кроткой славянки черты злобного мавра...

Робко шмыгнувшей во взрослую жизнь девушке-дурнушке был нужен укромный социальный лифт, и она устроилась лифтером в гостиницу. Но парадные аппараты с перспективными пассажирами безоглядно отдавались смазливым. Застенчиво Золушка поплелась в служебную тыкву...

Тепло. Старая добрая стилистика, где наивность не претит. Превосходное мызыкальное оформление.

Главная редакция литературно-драматического радиовещания.
Режиссёр записи — Андрей Кричко

Исполнители:

Люба, лифтёр — Ирина Паппе;
Модест Александрович, художник — Павел Гаврилов.

Радиоспектакль по произведению Андрея Яхонтова.
Молодой журналист Лева провожает свою девушку Катю в далекую восточную страну, куда она отправляется вместе с родителями по их служебным делам. Но в тот же день случай сводит Леву с Надей, в которую он влюбляется и пытается ухаживать. Однако, тени прошлого не дают Леве и Наде быть вместе..

Студия записи/радиостанция: Главная редакция литературно-драматического радиовещания
Режиссёр записи — Эмиль Верник

Исполнители:

Надя — Елена Яковлева;
Лёва — Вадим Ледогоров;
Костя — Юрий Васильев;
Катя — Алена Хованская;
Клавдия Андреевна — Нина Архипова;
подруга Нади — Лариса Кузнецова;
офицеры — Ростислав Дубинский и Сергей Земцов.

Мертвые восстали в Стокгольме! Они выбираются из моргов, могил, больниц. Необъяснимо, невозможно. Люди звонят в полицию в шоке и истерике от встреч с усопшими родственниками, с которыми уже простились. Положение катастрофическое. Премьер-министр Швеции отменяет встречу с Нельсоном Манделой и срочно летит домой. Из представителей министерств, полиции и врачей создается Чрезвычайная комиссия. Объявлен режим массовой эпидемии. Нет, зомби-апокалипсисом и не пахнет – официально поименованные «ожившими» ходячие трупы вовсе не агрессивны и не жаждут есть мозги. Живым, правда, от этого не намного легче. Попробуйте решить проблему восставших мертвецов хотя бы с точки зрения логистики! А страшнее другое. Любой человек, потерявший кого-то близкого и любимого, готов на многое, чтобы его вернуть. Но вот готов ли он к тому, что его желание исполнится и придется иметь дело с последствиями?..

Роман «Блаженны мертвые» Йона Айвиде Линдквиста – не зомби-ужастик, а философская притча о смерти и любви.

Мировую известность Линдквисту принесла дебютная книга «Впусти меня» – неожиданный, выбивающийся из рамок вампирский роман, трижды экранизированный. Режиссером американско-британского кинофильма «Впусти меня. Сага» был Мэтт Ривз.

Роман «Блаженны мертвые» готовятся экранизировать в Швеции.

Пролог. Когда река повернётся вспять. Ул. Свеавеген,13 августа, 22.49
13 августа. За что? Ул. Сварваргатан, 16.03
Пл. Веллингбюплан, 17.32
Пос. Тэби Киркбю, 18.00
Больница Дандерид, 23.07
Больница Дандерид, 23.46
Пос. Тэби Киркбю, 23.20
Рапорт №1
14 августа. Кладбище Рокста, 00.12
Больница Дандерид, 00.34
Пос. Тэби Киркбю, 00.52
Р-н Рокста, 02.35
Рапорт №2
Собеседование № 1
Р-н Хеден, 03.48
Ул. Индустригатан, 07.41
Р-н Веллингбю, 08.00
Р-н Сольна, 08.45
Приложение 1. Обзор прессы
14 августа II. Скрытая сила ростка. Р-н Вэллингбю, 11.55
Пос. Тэби Киркбю, 12.30
Пос. Кохольма, 13.30
Р-н Кунгсхольмен, 13.45
Ул. Бундегатан, 15.00
Пос. Кохольма, 17.00
Пос. Тэби Киркбю, 18.00
Ул. Бундегатан, 18.30
Р-н Кунгсхольмен, 20.15
Пос. Тэби Киркбю, 20.20
Ул. Бундегатан, 21.50
Ул. Сварваргатан, 22.15
Пос. Кохольма, 22.35
Приложение 2. 15 августа
16 августа
17 августа. Где тело, там и стервятники. Ул. Сварваргатан, 07.30
Ул. Бундегатан, 09.30
Пос. Тэби Киркбю, 09.30
Пос. Кохольма, 11.00
Ул. Сварваргатан, 11.15
Р-н Хеден, 12.15
Пос. Кохольма, 12.30
Р-н Хеден, 12.50
Р-н Хеден, 12.55
Р-н Хеден, 13.15
17 августа II. Рыбак. Шхеры Лаббшерет, 16.45
Р-н Кунгсхольмен, 17.00
Пос. Гредде, 17.00
Р-н Хеден, 20.50
Р-н Норра Брунн, 21.00
О-в. Томаскоб, 21.10
Шхеры Лаббшерет, 21.50
Р-н Хеден, 22.00
Ул. Сварваргатан, 22.30
Р-н Хеден, 22.35
Аландские острова, 23.30

Герой, пострадавший от женских измен, намерен влюбиться и жениться, чтобы убить молодую жену прежде, чем она ему изменит — и носить в себе ее незамутненный образ... (с)

Редактор — Татьяна Путренко.
Режиссёр записи — Галина Дмитренко.
Звукорежиссёр — Ольга Климович.

Любовь - любопытная химическая реакция. Если в реторту со светлым чувством попадает какой-нибудь человеческий порок вроде жадности, похоти, зависти или просто глупости, то процесс сразу выходит из-под контроля и приводит к самым неожиданным, а иногда и взрывоопасным последствиям. Но возможен ли человек без пороков, а любовь без изъяна? Или каждый из нас беззаветно любит в первую очередь только себя?

— Я люблю ребят из Спецпода. Пожалуйста, Минору-сан... Защити их.
Победив уже двух опасных Руби Аев, Минору — «Изолятор» — находит свое место среди союзников со схожими способностями. Теперь он член Специального подразделения Департамента здоровья и безопасности, или коротко, Спецпода. Его новый напарник — «Рефрактор», Комура Су. Говорят, она сильнейший Джет Ай организации. Их новая задача — пробраться в логово врага. Но внутри они узнают страшную правду о наихудшем противнике, с каким им только доводилось столкнуться — Ликвидайзер. Минору и Су в отчаянном положении, и шансы на спасение тают. Что же с ними произойдет?! (c)

Леонид Андреев (1871-1919) - один из ярких представителей литературы Серебряного века, основоположник русского экспрессионизма, в прозе которого причудливо переплетаются повседневная действительность и символические, иррациональные образы.
Пьеса "Океан" - одна из наиболее сложных драм писателя. Противопоставление инфернального образа океана-"бездны" и земли-"точки опоры", конфликт стихийного и рационального невольно погружают читателя в глубокие философские размышления.

Тридцатичетырёхлетний безработный неудачник, который последние десять лет своей жизни провёл, не вылезая из своей комнаты, заканчивает свои дни выброшенным на улицу, где и гибнет под колёсами грузовика, пытаясь спасти от смерти группу школьников. Но не умирает, а лишь переселяется в тело младенца в ином, совершенно отличном от нашего мире. Сможет ли этот безнадёжный парень, давно махнувший рукой на свою жизнь и погрязший в лоликоне и жизни за компьютером, воспользоваться предоставленным ему вторым шансом? Сможет ли он действительно начать всё сначала и прожить новую жизнь всерьёз? Стать по истине великим человеком вошедшим в историю своего нового мира, который будет издеваться над богами и спасать демонов? Или так и останется бесполезным извращенцем, мечтающим лишь о том как бы собрать гарем, сходящим с ума по двенадцатилетним девочкам и таскающим чужие трусики? Узнаем.

Ёсида, работник крупной IT-компании, влюбляется в свою коллегу, Аири Гото. Спустя пять лет он осмеливается пригласить её на свидание: весёлый поход в зоопарк, ужин в дорогом ресторане... День, подающий надежду, стал ночью с разбитым сердцем. Пьяный, опечаленный и отвергнутый Ёсида по пути к дому встретил одинокую старшеклассницу, Саю Огивару. Не ходя вокруг да около, она предложила «это» в обмен на ночлег, но Ёсида, благородно отказавшись от предложения, пустил её переночевать бесплатно.
На следующее утро Саю рассказала о том, как попала в Токио: она сбежала от родителей из Хоккайдо и за время своего полугодового путешествия часто предлагала свои «услуги» в обмен на крышу над головой. Видя отчаяние и боль во взгляде девочки, Ёсида позволяет остаться ей на некоторое время. С этого дня открывается новая страница в жизни Саю и Ёсиды.