Сборник очерков о героях олимпиад-1896 по 1976 г. На страницах книги читатель встретится с чемпионами I Игр Спиридоном Луисом, героями последующих олимпиад - Джимом Торпом, Джонни Вейсмюллером, Джесси Оуэнсом, советскими олипийцами - Викторм Чукариным, Валерием Попенченко, Валерием Борзовым и мн. др. В этой книге собраны самые яркие и драматичные, трагические и курьезные моменты Олимпийских игр, моменты, от которых бегут по спине мурашки и захватывает дух. Это и есть настоящая история Олимпиады - история, которую написали Герои.

Расцвет литературной деятельности писателя приходится на 1838—1843, когда успех украинских повестей писателя дал повод к авторизованным русским переводам. Громадным успехом пользовался роман "Пан Халявский", давший в сгущенно юмористических тонах описание украинской старосветской жизни. Из других русских произведений писателя можно отметить ряд историко-бытовых очерков и статей ("Головатый", "Панна Сотниковна", "Украинские дипломаты", "1812 год в провинции" и т д.) Назидательные интонации преобладают в "Панне Сотниковой" (1840), пересказе семейной легенды о гордой дочери тарановского сотника.

Родился в 1778 году в селе Основе, под Харьковом, и почти всю свою жизнь провел в Харькове.С малых лет был болезнен и до 6 лет слеп. Образование получил домашнее, довольно скудное. Недолго числился на военной службе. Очень религиозно настроенный, он поступил на 23 году в подгородний Куряжский монастырь и пробыл здесь около 4-х лет; по оставлении монастыря вел в своей Основе полумонашескую жизнь, пока не увлекся общественной деятельностью и театром. Открытие Харьковского университета в 1805 году внесло большое оживление в жизнь местного общества. В 1812 году возник в Харькове постоянный театр, и Квитка принял в нем самое широкое и разностороннее участие в качестве актера, драматурга и потом историка этого театра. В том же году по инициативе Квитки возникло благотворительное общество; самым крупным его делом было учреждение всесословного женского учебного заведения, вскоре преобразованного в Институт благородных девиц. Квитка жертвовал на это дело свой труд и денежные средства. Г. Квитка в письме к П. Плетневу от 14 октября 1839, пересказывая сюжет своей повести "Ложные понятия", утверждает, что "все это истина" и что "все причины и действия написаны во всей точности, с небольшими украшениями для связи ". Смерть героя, объясняет дальше свой замысел писатель, "Описана со всею точностью, я не хотел закрашивать ничего" ...

Для повестей писателя характерны дидактизм и проповедь христианского смирения. В 30—40-х малороссийские повести Квитка-Основьяненко были опубликованы в русских переводах. В повестях и романах на русском языке: «Пан Халявский» (1839), где сатирически изображен быт малороссийского поместного дворянства, «Жизнь и похождения Петра Степанова сына Столбикова…» (1841), Квитка-Основьяненко зарекомендовал себя как талантливый представитель натуральной школы. Он известен также своими физиологическими очерками («Ярмарка», 1840; «Знахарь», 1841), историко-этнографическими набросками и преданиями («Головатый», 1839; «Украинцы», 1841; «Сказания о Гаркуше», 1842; и др.).

Среди многочисленных прозаических произведений Квитки-Основьяненко, написанных на русском языке, выделяются сатирические романы «Пан Халявский» (1840) и «Жизнь и похождения Петра Степанова сына столбиковых »(1841, первый вариант - 1833, произведение потерпел преследование цензуры), повести «Аннушка», «Панна сотниковна», «1812 год в провинции », рассказ «Званый вечер» из задуманного цикла «Губернские сцены», исторически-художественный очерк «Головатый», близкая по жанру к физиологического очерка повесть «Ярмарка», физиологический очерк «Знахарь».

Александр и Александра. Одинаковые имена и такие разные судьбы! Он - блестящий пластический хирург, богатый, преуспевающий. Она - молодая циркачка, веселая, вольнолюбивая, непредсказуемая. Что общего, кроме имен, могло быть у столь разных людей? Но Александра и Александру связала любовь - любовь, которая в одночасье стерла все противоречия и глубоко изменила их обоих. Любовь, ставшая поистине "чудом на двоих"...

Диана Чемберлен -- мастер психологической прозы, автор 22 международных бестселлеров, переведенных на 12 языков.
Ее романы не раз становились номинантами и призерами премии RITA «Лучший роман года». Более 20 лет книги Д. Чемберлен регулярно появляются в списке бестселлеров «New York Times»!
Новый роман Дианы Чемберлен «Ребенок на заказ, или Призания акушерки» - это настоящее потрясение и увлекательный психологический квест.
Представьте: ребенок, которого вы считали родной кровинкой, - на самом деле, не ваш. Вы родили его в муках, тринадцать лет заботились о нем, отдавали без остатка свои душу и сердце, силы и здоровье. Но так ли хорошо Вы помните момент его рождения?
Лучшие подруги Ноэль, Тара и Эмерсон были неразлучны. Ноэль была акушеркой, которой они доверили самое ответственное дело - рождение своих детей. Ее самоубийство шокировало всех. И прежде всего - самых близких. Разбирая ее бумаги, они обнаружили, что Ноэль хранила тайну, способную уничтожить все их жизненные опоры. Ухватившись за нее, как за ниточку, подруги начинают расследование…

«Лотос» грандиозный экзистенциалистский пассаж, где разыграна тема Большой Смерти, поглощаемой Великой Жизнью.
ЕСЛИ МЫ ВЗДОХНЕМ РАЗОМ, ВОЗДУХ ЗЕМЛИ ПОДНИМЕТСЯ НЕВИДАННЫМ УРАГАНОМ. У НАС ХВАТИТ ВРЕМЕНИ, ЧТОБЫ О КАЖДОМ СОЧИНИТЬ ДОСТОЙНЫЙ РЕКВИЕМ. ЕГО МЫ ИСПОЛНИМ НЕЖНО, ИСТОВО, С ВОЗВЫШЕННОЙ ПЕЧАЛЬЮ.
Художник Лохов не побрился перед отъездом и довез свою суточную щетину до материнского смертного ложа. Осторожно целуя старуху в неподвижное белое лицо, он вдохнул запах прелого тела, она же, не открывая глаз, со слабым стоном отвернулась. Сын любил ее, много трогательных слов хотелось сказать ему матери при встрече после долгих лет разлуки, а теперь и говорить было незачем. Быстро прошел зимний серый день, пал ранний февральский вечер за окном, и назревала во тьме, взмахивающей снежными рукавами вихрей, ночная пурга. Еще стоял у Лохова в ушах самолетный гул со свистом, а прошлая бессонная ночь дурманно качалась в голове.
Он сидел на стуле, стиснув коленями свои бесполезные руки, и думал о том, что спешил на свидание с матерью, а оказался вдруг у рабочего места смерти, у этой железной кровати. Перед ним на сбившейся постели лежала седая старуха, и сын постепенно узнавал в ней то родное, милое, что сберегалось в его душе, мелькало во сне и сладко тревожило его память все годы разлуки. Вернуться к матери оказалось так просто — всего лишь сутки не поспать, ему же подобное усилие мнилось почти невозможным, и чем больше проходило времени, тем недоступнее казалась мать. А теперь она была перед ним, распростертая на смертном одре, и рядом сидел старый кореец, возле него на стуле лежала горка увязанных в сетку апельсинов.

Молодая американская художница Сюзанна приезжает в Японию. И совсем неожиданно находит там свою любовь. Её возлюбленному нравится западный образ жизни, он интересуется западной культурой и обещает быть замечательным мужем, скроенным по западному образцу.Но в реальной жизни всё оказывается намного сложнее. Родители мужа не приняли брака своего сына с иностранкой. И даже рождение внука не примиряет их с ненавистной невесткой.Постепенно между Сюзанной и её мужем нарастает отчуждение. Они решают расстаться. Вот только её любимый малыш, её сын Кей должен остаться с отцом…

Ты одинок с рождения и до самого конца, и нет никого, кто поможет тебе преодолеть это одиночество. Однако – никаких драм, никакого надрыва.
Ричард Йейтс — наименее известный, по горькому замечанию Esquire, из великих американских писателей — умер в 1992 году от осложнений после операции на легких. Его крепкая и добротная проза была к тому времени крепко и добротно забыта. Статус «заново открытого» Йейтсу суждено было получить лишь в 1999-м, после статьи коллеги по перу Стюарта О’Нана. Статья называлась «Потерянный мир Ричарда Йейтса», и в ней автор задавался вопросом, как может расхваленный критикой и любимый Воннегутом писатель быть настолько неинтересен публике? Внятного ответа, понятно, дать не получилось: жизнь несправедлива, жизнь писателя несправедлива вдвойне. Название статьи — «Потерянный мир» — однако же блистательно описывает литературное наследие Йейтса. Его книги, самая ранняя из которых вышла в свет в 1961 году, как будто забыли про время. За их пределами бушуют интеллектуальные войны, возникают и гибнут новые стили, сама льдина литературы трещит, готовая расползтись на кусочки, но внутри все аккуратно собрано, словно вещи перед отъездом. Быт Америки пятидесятых законсервирован в них с любовью и тщательностью: вместе с героями мы заходим в комнаты, трогаем ткани, чувствуем сырость, холод, жару. Поддев жестяную крышку этой банки, можно ощутить аромат, неведомым образом знакомый еще с детства. Это консервы, но очень высокого качества.

Джошуа Феррис заявил о себе в 2007 г. романом «И не осталось никого», который Стивен Кинг сравнил с «Уловкой-22» Джозефа Хеллера.
В романе «Безымянное» талант Ферриса раскрылся совсем с иной стороны. Грустный философ, умеющий находить глубину в обычных вещах, — таким предстает перед нами автор этого романа, который критики назвали лучшей книгой минувшего десятилетия.
Главный герой, преуспевающий юрист Тим Фарнсуорт, жил обычной жизнью: карабкался по служебной лестнице, наслаждался маленькими семейными радостями, однако эту идиллию разрушила странная и страшная безымянная болезнь.
Тим обречен, но жизнь на краю пропасти, у входа в вечность на многое открывает ему глаза.

Этот роман, написанный в жанре мистического реализма, не оставит никого равнодушным. В первую очередь он для тех, кто уверен, что собаки все понимают. Те же, кто не любит собак, думаю, взглянут на них по-другому после прочтения. Рассказанная от лица (морды) собаки, по воле рулетки-судьбы наделенной человеческим интеллектом, эта история не про Соединенные Штаты, как может показаться сначала, не про ад, не про рай, а про Россию с ее удивительными расстояниями, людьми и, конечно, собаками. Эта книжка про нас и про тех, кто рядом с нами. А еще она о добре и зле, предательстве и верности, и о любви, которой не страшны ни годы, ни расстояния.

Рассказы Бориса Евсеева - неповторимое явление в нынешней русской прозе. В них есть все, что делает литературу по-настоящему художественной и интересной: гибкий и словно бы "овеществленный" язык, динамичный сюжет, прочная документальная основа, глубинное проникновение в суть характеров. Великолепие и нищета современной России, философы из народа и трепетные бандиты, владельцы магазинов "блаженных нищих" и чудаковатые подмосковные жители - вот герои, создающие новую повествовательную среду в "русских каприччо" Евсеева.
В книге 20 новых рассказов, ядро сборника было опубликовано в журнале "Октябрь"

Литературно-историческим подвигом назвал эту книгу президент Российской Телевизионной Академии Владимир Познер. Действительно, автор «Ковчега детей» Владимир Липовецкий потратил двадцать пять лет жизни на то, чтобы по крупицам собрать свидетельства об одной из самых удивительных историй XX века. Истории о том, как восемьсот петроградских детей в 1918-1920 годах по воле обстоятельств совершили полное кругосветное путешествие.
Вывезенные на лето из голодного Петрограда на Урал, дети оказались отрезаны начавшейся Гражданской войной, и только вмешательство Красного Креста помогло избежать трагедии. Ребятам пришлось путешествовать более двух лет. Через китайскую территорию они добрались до Владивостока, затем на японском судне пересекли Тихий океан, побывали в Америке и Европе и лишь потом, через Финляндию, вернулись домой. В эту историю трудно поверить — но все это чистая правда. Правда, подкрепленная воспоминаниями участников, письмами, документами и фотографиями. Правда, которая теперь становится известна всем.

Валерий Иванович Ларин родился в Подмосковье 9 октября 1939 года. По образованию инженер-кибернетик. Первая литературная публикация - 1975 г., журнал "Звезда". В дальнейшем печатался в журналах: "Звезда", "Нева", "Юность", "Аврора", "Дальний Восток", "Воин России", "Техника и наука".
Автор книг: "Вдоль млечного пути", "Равновесие", "Не по заповеди", "Альтруист", "Нейронный шок", "Мэр, пригнитесь!", "Нефтянка", "Я не забыл".
Член Санкт-Петербургского Союза писателей, Союза писателей России, Международной ассоциации баталистов-маринистов.
Живёт в Санкт-Петербурге.

Радиоспектакль "Блажь" это история обычного мужика Терехи, простого и человечного, любимца женщин, кому жизнь подкинула немало испытаний на своем пути...

Доп. информация:
Сценарий — Николай Кавин.
Режиссёр — Светлана Коренникова.
Звукорежиссёр — Алексей Худяков.
Музыкальное оформление — Наталья Цыбенко.

Страницы повести читает автор, Илья Кочергин
Режиссёр – Алексей Соловьёв
Композитор – Владимир Романычев
Звукорежиссер – Марина Карпенко
Редактор – Марина Лапыгина
Шеф-редактор проекта – Наталья Новикова
Продюсер – Ольга Золотцева
Запись была сделана на «Радио России. Культура» в 2011 году

Илья Кочергин родился в 1970 году в Москве. Писать начал сравнительно поздно, первые попытки в 27 – 28 лет. Окончил Литинститут. Работал лесником. Лауреат Премии Правительства Москвы в области литературы и искусства.

Действие книги «Помощник китайца» – конец 80-х начало 90-х: время надежд. Изменений для всей России в целом и каждого человека в отдельности. Именно в эти годы многие граждане почувствовали себя чужаками в своей собственной стране...

...Раньше иногда было сладкое чувство надвигающегося ужаса - я думал, что вот скоро начнётся, и можно будет, спасая семью и себя, удрать обратно на Горный Алтай, где я так счастливо жил лесником на крохотном, труднодоступном кордоне. Там и писать можно, и здоровье будет, и сыну хорошо будет, и просто там хорошо. А жене будет не так плохо без города, потому что пришлось уехать не по своей воле, а ради спасения. Теперь это прошло. Просто, наверное, привык в Москве и уже трудновато что-то менять в личной жизни. Осталась при чтении мутная тоска. Иногда появляется восторг, что даже в этих условиях могут жить замечательнейшие люди, иногда появляется удивление - как грандиозен может быть абсурд в обычной нашей жизни...

... Думаю, писать постоянно и ровно могут неленивые люди, у которых это либо само собой получается, либо которые воспринимают литературную деятельность как, быть может, карьеру. Я, во-первых, ленивый, во-вторых … оба варианта не подходят. К тому же меня в литературном моём детстве и молодости (2000 - 2004) сильно напугали - дали мне сразу кучу премий и сильно хвалили, даже выпустили книжку во Франции. После этого стало страшно писать - вдруг перестанут хвалить. Если принять точку зрения Сенчина-критика, то мой литературный процесс можно представить так - собрал сливки с темы (за что получил премии, в том числе правительства Москвы в области литературы и искусства), потом пару лет писал редкие, обезжиренные рассказы по той же теме. Наконец, понял, что хочется другую тему. И начал придумывать эту новую тему...

Из беседы Ильи Кочергина и Захара Прилепина.

Любовь - преданность? Любовь - предательство? Любовь - безумие? Любовь - лучшее, что есть на белом свете?
В своем новом романе "Вкус близости" Святослав Тараховский с присущей ему иронией испытывает героев в фарсовых, порой пугающих, даже отчаянных ситуациях для ответа на вопрос: что есть современная любовь, что значат в ней слова, благородные намерения и странные поступки...
«Секретная изюмина заключается в том, что в каждом своем поступке, движении, даже полуслове донжуан абсолютно искренен. Он свято верит в то, что говорит женщине. И ведет себя с нею так, что даже самая порядочная дама не может – вот не может, и все тут! – остаться равнодушной, она подчиняется, падает, влипает в грех, ужасается потом собственной глупости, старается ее забыть и лишь иногда вспоминает о ней с легкой снисходительной улыбкой…»

В книге собраны рассказы московского прозаика Владимира Тучкова, знаменитого как своими романами («ТАНЦОР»), так и акциями в духе «позитивной шизофрении». Его рассказы – уморительно смешные, парадоксальные, хитрые – водят читателя за нос. Как будто в кунсткамеру, Тучков собирает своих героев – колдунов, наркоманов, некрофилов – и заставляет их выделывать самые нелепые коленца. «Что за балаган, – вскричит доверчивый читатель, – разве так можно описывать реальность?!» А потом поймет: эту реальность только так и можно описать.

Книга основана на реальных фактах и подлинных письмах и дневниках. Героиня книги, Нина Сюннангорд, жена издателя из маленького шведского городка и мать троих маленьких сыновей, появилась на свет в городе Ленинграде – за несколько месяцев до Великой войны, а, стало быть, и до Великой блокады. И звали ее тогда Нина Тихвина.
Уехав из России, она, казалось бы, обретает другую жизнь. В нынешней благополучной и тихой жизни ее не оставляют воспоминания о детстве в послевоенной перенаселенной питерской коммуналке. Молодость смешлива, самонадеянна и беспечна! До чего же весело было ей ходить в студенческие походы и не замечать, что по пути туристических маршрутов, в двух шагах от них, гниют в белорусских болотах кости ее расстрелянных бабушки и дедушки, двоюродных сестричек и братиков…
Потом в ее жизни была пустыня Негев в Израиле – в России, сравнивает Нина, в лучшем случае потянула бы на засушливую степь. Где-то там — ее взрослый сын, свидетель ее прежней жизни. Действие романа переносится из Европы — в Израиль — и в Санкт-Петербург. Дух гениев, живших и творивших в Петербурге, властвует здесь поныне, но. как ни старался Достоевский живописать неизбежность унижения и оскорбления, люди не желают в это верить. Человеку нужна надежда…
Но где же эти ПИЛЮЛИ СЧАСТЬЯ, которые позволят забыть о том, что мерещится во мраке зимнего дня, в мороке сумеречного сознания?

Книга академика РАН Юрия Александровича Полякова написана в не совсем обычном жанре. Это - собрание высказываний и мыслей автора, выраженных большей частью в афористической форме или при помощи сравнений.

Классицизм, художественный стиль в европейской литературе и искусстве 17 - начала 19 веков, одной из важных черт которых являлось обращение к образам и формам античной литературы и искусства как идеальному эстетическому эталону. В основе классицизма лежат принципы рационализма. Они определяют взгляд на художественное произведение как на создание искусственное - сознательно сотворенное, разумно организованное, логически построенное. Художественное преображение природы есть одновременно и акт ее высшего познания искусство призвано явить идеальную закономерность мироздания, часто скрытую за внешним хаосом и беспорядком действительности. Родовое и индивидуальное, общественное и личное, разум и чувство, цивилизация и природа, выступавшие в искусстве Ренессанса как единое гармоничное целое, в Классицизме, становятся взаимоисключающими понятиями. Эстетика Классицизма устанавливает строгую иерархию жанров, которые делятся на "высокие" (трагедия, эпопея, ода,) и "низкие" (комедия, сатира, басня, изображающие частную повседневную жизнь людей средних сословий. Каждый жанр имеет строгие границы и четкие формальные признаки. Классицизм в России зародился к середине 18 века под идеологическим влиянием эпохи Петра I с ее пафосом безусловного подчинения личности сознательно понятым общенациональным интересам.

Доп. информация: В аудиосборник включены произведения М.В. Ломоносова ("Вечернее размышление о Божием Величестве", "Ода на день восшествия на всероссийский престол ее величества государыни императрицы Елисаветы Петровны 1747 года", "Ночною темнотою", "Разговор с Анакреоном", "Случились вместе два астронома..."), А.П. Сумарокова (Эпистола II, О стихотворстве", "Безногий солдат", "Эпиграммы", "Ода", "Прости, моя любезная", "О благородстве", "Ворона и лиса" и др.), Г.Р. Державина ("На смерть князя Мещерского", "К первому соседу", "Властителям и Богам", "Фелица, "Ласточка", "На птичку" и др.), Д.И. Фонвизина ("Послание к слугам моим", "Лисица-казнодей", комедии "Бригадир", "Недоросль").

Роман из сегодняшней нашей действительности: деньги и власть калечат жизнь славной, чистой, милой школьницы Маси, которую не спасают ни благополучие, ни мамина любовь.

Известная акула пера и радиоведущая Мила Мичева разоблачает столь притягательный для многих мир медийного бизнеса и его персонажей в своей книге «Кривой эфир». Любимые радиоведущие - каковы они в жизни? "Хозяева" радиостанций - кто они? Разгадывание прототипов, безусловно, доставит слушателю дополнительное удовольствие.
Книга предназначена для самых широких кругов читателей. Для детей до 18-ти... с оговорками.

Доп. информация: Прочитано по изданию: Москва: РИПОЛ классик, 2007г.