Соколову подарили на юбилей полёт на спортивном самолёте.

Хорошее дело браком не назовешь, а если он еще и фиктивный… Хуже может быть только то, что твой жених не явился на свадьбу, а прислал вместо себя своего брата. Брата, в которого ты некогда была влюблена. И что теперь изволите делать? Поддаться эмоциям и отправить все это к черту? Или проявить рациональность и заключить все же брачный контракт, ведь от него зависит твоё будущее?

История мужа и жены, отношения которых держатся исключительно на условиях взаимной выгоды. Он для неё лишь человек, дающий ей деньги, а она для него красивая вещь. Оба открыто презирают друг друга. Но он законченный трус, а она законченная стерва — это не даёт им расстаться. Чтобы как-то встряхнуть застоявшуюся жизнь, они отправляются на сафари в Африку...

Говорят, что самое трудное – ждать и догонять. И это верно. Но есть нечто более сложное, с чем придётся столкнуться на этот раз Надежде, Горынычу, Кощею и Яге.
Как найти единственного в городе волшебника, чтобы вернуться домой и снова спасти волшебный лес? Почему и куда исчезает волшебство?
И главное: можно ли купить настоящее чудо?

– Зачем мы тебе? – шепчу, отступая назад и обнимая свой живот в защитном жесте. – Ты же сам отвёз меня тогда на… аборт, – последнее слово даётся мне с трудом.
– Потому что ты – моя жена, Аврора, – эти слова звучат, как приговор на смертную казнь.
– Я хочу развестись. Ты же обещал. Сказал, что отпустишь, когда… – прикрываю глаза, потому что даже вслух не хватает сил сказать, что отца больше нет. Артём приближается, поднимает моё лицо за подбородок и рычит мне в губы:
– Развода не будет, Аврора. Все изменилось. Мне нужен этот ребёнок.
Полгода назад мне удалось сбежать от моего мужа и сохранить ребенка. Но Артем появился в нашей жизни снова. И не собирается отказываться от малыша…

Дебютный роман великого японского писателя Юкио Мисима, моментально принесший ему известность. Тонкое и искреннее произведение, написанное Мисимой в 24 года, повествует о взрослении, осознании себя и своей непохожести на других главного героя книги Кими, которое происходит на фоне серьезных социальных и экономических потрясений, происходящих в Японии. Под пристальными взглядами японского общества юноша пытается бороться со своей «темной» стороной и изобретает для себя маску, предназначенную для сокрытия истинного «я». Эта маска необходима ему не для обмана окружающих, а как попытка обрести новую личность и стать другим человеком, наладив отношения с миром «нормальных».

Предельно откровенный рассказ о том, каково это быть не таким как все и пытаться жить по сложившимся правилам, которые в буквальном смысле слова разрывают тебя на части.

«Это не совсем сказка. Это Трактат, и я безмерно горжусь им. Создание трактата — это подвиг.
Каждый человек имеет право на свои собственные религиозные убеждения; но ни один мужчина — и тем более молодой — не имеет права засовывать их в глотки другим людям. Правительство время от времени высылает странных гражданских лиц; но Макгоггин долгое время был самым странным из экспортируемых. Он был умен — блестяще умен, — но его ум сработал не в ту сторону.»

Но можно было бы сказать, что человеческая мысль зажата между двумя стенами, переступить через которые уже не придется: между промышленностью и торговлей. В начальной стадии цивилизации душа человека устремилась к искусству. Но можно подумать, что некое ревнивое божество сказало ей: – Запрещаю тебе впредь и думать об этом. Обрати отныне свои помыслы только на животную сторону жизни, и тогда я дам тебе возможность сделать множество открытий.

Спектакль по роману Мартти Ларни "Четвёртый позвонок".

Главная редакция литературно-драматического радиовещания.
Автор — Мартти Ларни.
Перевод — Владимир Богачёв.
Инсценировка — Борис Тулин.
Литературный редактор — Лилия Раменская.
Режиссёр записи — Вадим Кондратьев.
Ассистент режиссёра — Ирина Карасёва.
Композитор — Леонид Чижик.
Музыкальный редактор — Ольга Трацевская.
Звукорежиссёр — Владимир Романычев.
Звукооператор — Надежда Габуния, Марина Рябушкина.
Звуковое оформление — Владимир Кирюткин

Роли исполняют:
Джерри Финн, искатель счастья — Авангард Леонтьев;
Бобо Менвеген, бывший профессор, ныне бродяга — Александр Вокач;
доктор Риверс, хиропрактик — Леонид Каневский;
Джоан Лоуфорд, очаровательная блондинка — Наталья Вилькина;
Дипси, мелкий воришка — Алексей Кутузов;
Чарли Лоуфорд, специалист по страхованию жизней — Иван Шабалтас;
миссис Лоусон, богатая вдова — Людмила Шапошникова;
мистер Эткесон, знаток поп-музыки — Виктор Кулюхин;
Гриттер, банкир — Рогволд Суховерко;
представитель рекламного треста — Григорий Лямпе;
пение — Элина Васильченко, Андрей Барановский;
секретарь Гриттера — Елена Новикова.

Роман о становлении характера молодого человека, связавшего свою жизнь с морем, о трудных испытаниях, выпавших на его долю в годы Великой Отечественной войны, о налаживании мирной жизни.

На встрече трех старинных приятелей один из них рассказывает несколько жутковатую историю, приключившуюся с ним в его деревенском детстве.

Журнал «Только для женщин!» неожиданно попросил меня написать рассказ («Пять тысяч слов, пожалуйста»). Мне сказали, что содержание — на мое усмотрение, но хотелось бы чего-нибудь такого, что было бы близко сердцу их читательниц. И вот я написал «Весеннюю лихорадку». Процесс сочинения этого рассказа доставил мне большое удовольствие.

Передают, будто Артур Фриман сказал о мемуаристах, что это люди, у которых не довольно воображения, чтобы сочинять романы, и не достает памяти, чтобы писать правду. Мне придется плавать в тех же сумерках самовыражения.

События «Связанных честью» – от лица Луки.

В одиннадцать лет я впервые убил человека. Жестокость, как яд, бурлила в моих венах.
Меня воспитывали как будущего Дона, чтобы я правил без капли жалости и, не колеблясь ни секунды, жестоко наказывал. Меня учили калечить и убивать людей.
Когда Арию отдали мне в жены, все с нетерпением ждали, как скоро я и ее сломаю, следуя по стопам своего отца, который издевался над всеми своими женщинами. Мне, как и отцу, всегда доставляло удовольствие внушать страх окружающим. Пока не появилась она – Ария.
Рядом с ней мне нет нужды скрывать свою тьму. Ее свет куда сильнее моего мрака. За то, чтобы не разрушить ее, придётся дорого заплатить. Не будет ли слишком высока цена для такого чудовища, как я?

Он монстр – безжалостный и беспощадный. Мрак – так его зовут конкуренты. Душа – выжженная пустыня, в которой нет места любви и преданности.
Но все меняется, когда в его мир врывается маленькая сломанная женщина, бросившаяся под колеса его машины.

«Дорога от станции Енисей до Усть-Манского мыса неблизкая, и песня, которую я пел, словно нитку из засоренной кудели вил, спотыкаясь на узелках и острых занозах, получилась у меня тоже длинная. Память сохранила из той песни только то, чего я сейчас вспомнил, но и эта нескладуха отросла от слов: «У печи будем сидеть, друг на друженьку глядеть…» Я и по сию пору, сидя у чела русской печи, полыхающей углями, пою для себя про милую, про всякую быль и небыль, и у меня легко на сердце, иной раз ору во весь голос, коли оказываюсь в лесу, мне и до сих пор не хочется никому доверять сложенную мной в годы юности песню. Посторонние люди, чего доброго, скажут: по стихосложению, мол, песня примитивна и дурак я набитый, раз такую ахинею помню и берегу в себе. Но, как говаривала моя незабвенная бабушка Катерина Петровна, «всякому своя сопля слаще».»

Однажды в далёкой далёкой галактике, в одной советской школе…

Дед Захар — мудрец от сохи. Всю жизнь на «земле» в трудах да заботах! Сермяжная правда жизни — другой правды для него не существует.

«Давно живу. Много чего повидал! Люблю послушать, но и сам порассказать могу»
Ну, тут Дед Захар, думаю, слукавил — любит он поговорить, любит Дед когда его слушают.
И сам напридумает, насочиняет. И других на свой лад переврет да за свое выкажет.

«Я ненормальный,» — сказал бы о себе мой ГГ. — «Нормальный прошел бы мимо.»

История простая, рассказ трогательный. Очень по-русски. Хэмингуэй в рассказе «Старик и море» пафосно провозглашает: «Человека можно уничтожить, но его нельзя победить». В рассказе «Старик и лошадь» автор как бы полемизирует с классиком — мол, не надо человека ни уничтожать, ни побеждать.

«Мифогенная любовь каст» — постмодернистский роман двух современных российских художников-авангардистов: Павла Пепперштейна (Пивоварова) и Сергея Ануфриева, основателей и участников арт-группы «Инспекция „Медицинская герменевтика“». Выпущен издательством Ad Marginem в 1999 (первый том) и 2002 (второй том) годах. Построен на отсылках к сказочной русской и зарубежной литературе. Содержит ненормативную лексику.

Сюжет романа вращается вокруг событий первых лет Великой Отечественной войны 1941-45 гг. Некто Владимир Петрович Дунаев, парторг оборонного завода, во время эвакуации предприятия в глубокий тыл и в результате трагического стечения обстоятельств отстает от своих и буквально оказывается под немецкими танками. Пережив сильнейшее нервное потрясение и получив тяжелую контузию, Дунаев глубокой ночью приходит в сознание посреди поля боя и принимает себя за умершего. Укрывшись в лесу, он встречает там новых, буквально — сказочных друзей, которые помогают ему продолжать, несмотря ни на что, бороться с фашизмом… Практически все эти друзья — хорошо всем известные персонажи русского народного фольклора: Лиса Патрикеевна, Избушка-на-Курьих-ножках, Баба-Яга, Кощей Бессмертный и т. д.