Первая часть трилогии трагедий голландского драматурга Йоста ван ден Вондела, написанная в XVII веке. Пьеса исследует темы падения и борьбы между добром и злом через образ Люцифера, падшего ангела, который восстает против Бога.
Вондел создает глубокий психологический портрет персонажей, исследуя природу зла и стремления к свободе, а также последствия бунта против божественного порядка. Сложные диалоги и поэтический язык делают «Люцифера» не только важным произведением для изучения голландской литературы, но и универсальным исследованием человеческой натуры.
«Люцифер» Вондела оказал заметное влияние на творчество Джона Мильтона, особенно на его эпическую поэму «Потерянный рай».

Первая часть трилогии трагедий, созданная голландским драматургом Йостом ван ден Вонделом в XVII веке, рассматривает темы падения и борьбы между добром и злом через образ Люцифера, ангела, который восстал против Бога. Вондел создает сложные психологические портреты, исследуя природу зла, стремление к свободе и последствия восстания против божественного порядка. Богатые диалоги и поэтичный стиль делают «Люцифера» значимым произведением для изучения как голландской литературы, так и человеческой природы в целом. Это произведение заметно повлияло на Джона Мильтона и его эпическую поэму «Потерянный рай».

Мирьяна Новакович за свою книгу «Страх и его слуга» была выдвинута на престижную награду журнала НИН, которую ранее получали такие авторы, как Милорад Павич и Горан Петрович. Этот роман стал самым популярным сербским произведением начала 2000-х.

Дьявол отправляется в Белград, чтобы охотиться на вампиров, но на самом деле он их боится. Поэтому он прячется за спинами местных аристократов и своего помощника. В попытках развлечь себя в городе, он пытается соблазнить замужнюю герцогиню, но она влюблена в другого. Дьяволу это не особо важно, так как его мысли все больше занимают воспоминания о Рае, вечера с Марией Магдалиной, встречи с Иисусом и второе пришествие.

Читателя вовлекают в детективную, романтическую и историческую части книги, пока автор затевает с ним игру. Герцогиня и дьявол оказываются ненадежными рассказчиками. Когда их расследование приводит к могиле знаменитого сербского вампира Савы Савановича, история разделяется на две линии, и читателю предстоит выбрать, какой финал принять.

«Страх и его слуга» в своей сюжетной структуре перекликается с «Мастером и Маргаритой» Михаила Булгакова, «Благими знамениями» Терри Пратчетта и Нила Геймана, а также с сериалом «Люцифер». Можно представить, что местный дьявол — это ранняя версия Люцифера, только до событий в Лос-Анджелесе еще несколько столетий.

Андрей Белый (Борис Николаевич Бугаев) (1880 – 1934) – одна из ключевых фигур Серебряного века, писатель-символист, мистик и экспериментатор.
Петербург в одноименном романе – мучительный и завораживающий, город-сон, город-галлюцинация, он же является и главным героем произведения. На фоне величественной архитектуры сталкиваются людские судьбы. Революционеру Николаю Аполлоновичу Аблеухову поручено страшное дело – убить своего отца-сенатора.
По замыслу автора – это заключительный аккорд мифа о Петербурге, творимого на протяжении целого столетия гениями русской культуры: Пушкиным, Гоголем, Достоевским, Мережковским. Город на Неве описан Белым как символ того шаткого состояния, в каком оказалась Россия в начале XX столетия.
Изначально роман назывался «Лакированная карета», название «Петербург» автору подсказал Вячеслав Иванов.
Текст написан ритмической прозой, в которой угадываются поэтические тропы.
Набоков называл роман третьим шедевром мировой литературы XX века – после «Улисса» Джойса и «Превращения» Кафки.
В данном издании публикуется полная неотредактированная версия романа.

Алехандро Самбра исследует отношения молодой пары и взаимосвязь любви и искусства.
«Бонсай» – это история Хулио и Эмилии, двух молодых чилийских студентов, которые ищут истину в великой литературе, но вместо этого находят друг друга. Как и все молодые пары они примеряют на себя новые личности, наблюдают и анализируют свою историю любви, как будто это один из величайших романов, который они оба притворяются, что прочитали. И пока они следят друг за другом на протяжении всей своей юности, то сходясь, то расходясь, Алехандро Самбра создает новаторскую метафизическую историю, блестяще исследующую взаимосвязь между любовью, искусством и памятью.

Магический реализм от Горана Петровича. Герои мигрируют из сна в явь и обратно. Во сне можно путешествовать во времени, злодеи во сне могут ограбить и убить, могут украсть все идеи и задумки. Даже беременность можно спрятать во сне, правда длиться она будет в три раза дольше обычного, зато в реальной жизни никто ничего не заподозрит.
Тринадцатый век. На обитель Святого Спаса наступают болгары и куманы. Своими жуткими атрибутами, мрачностью и кровожадностью они встают в один ряд с любым «войском мрака» из современного фэнтези.
У них зловещие тени, а у предводителя Шишмана шапка из рыси, которая оживает и по приказу хозяина бросается на провинившегося.
Повествование растекается по всей истории Европы: коварство легендарного слепца, венецианского дожа Дандоло, захват крестоносцами Константинополя, судьба двух сербских королей Драгутина и Милутина.
В романе есть даже свой Воланд – человек с сушеной тыквой, из которой высыпается тьма.
У любителей магического реализма роман займет достойное место после «100 лет одиночества» и «Мастера и Маргариты». Основанный на реальных событиях,читается и как историческое фэнтези и как философский роман.
«Сегодня окна в оба настоящих времени заложены камнем. Повсюду. Прошлое и будущее, которые нам вроде бы доступны, тоже выглядят совсем не так, каковы они на самом деле. Все настолько перекроено и перестроено, что собственную мать не узнаешь. Говорят, что в последний раз окна всех четырех времен были собраны все вместе в Жиче, в Спасовой церкви, точнее, в келье святого Савы. Но ты должен знать – все они разбиты. Разбиты не только их ставни. И не только сами окна. Это не самое страшное. Разбито все, что через них было видно. Я так долго учу тебя смотреть сквозь время, а ты хочешь растратить в нем свою жизнь!»

Ответ «черного интернационала» на захват Сергеем Тархановым изобретателя «Гнева Аллаха» профессора Маштакова не заставил себя ждать. Полномасштабная войсковая операция в Пятигорске подтвердила: отныне игры со временем и научные эксперименты переходят в фазу создания супероружия, что приведет к войне за мировое господство. Победит в ней тот, кто первым рискнет шагнуть за грань. Куда? В прошлое? В будущее? В чужую реальность, однажды увиденную Тархановым и почему-то показавшуюся странно знакомой? Однако не обернется ли это еще большей бедой как для самих участников «похода за пределы», так и для мира в целом?