Инсценированные страницы одноимённого романа советского писателя Анатолия Калинина.

Знаковую роль в написании романа сыграл журналистский опыт писателя. В одном из интервью Анатолий Калинин рассказывал: «Образ Будулая у меня появился в тот момент, когда командир казачьего корпуса Селиванов, привёл меня в госпиталь, где вручали орден Красной Звезды цыгану-разведчику Ищенко. Тогда я ещё не знал, что буду писать роман «Цыган»... А до этого, когда мы отступали под Малой Белозёркой, я увидел раздавленную цыганскую кибитку. Мне рассказали, что какая-то украинская женщина взяла на воспитание оставшегося в живых младенца... Потом, когда я переехал в Пухляковку, здесь поселился кузнец-цыган. Звали его Иваном Васильевичем, а жену Галей, младшего брата — Будулаем. Это имя Буделай: Будулай-Будулай, как музыка. Будулай любил играть на балалайке. А его племянница-красавица в это время ходила по кругу и танцевала. Я не могу сказать, что это была Настя. Вот о Шелоро рассказать могу... Как-то ранним утром я увидел у костра цыганку, в летах уже, но ещё красивую. Она выкатила мне из огня яйцо палкой, отрезала кусок хлеба. Всё это делала молча. «Что, захотелось покочевать?» — спросил я её. «Нет, мы в Бессергеневской живём, — отвечает она. — Там у нас коттедж есть и своё вино». — «Значит, вам сейчас лучше?» Она посмотрела на меня и говорит: «Не всё то лучше, что лучше». Её звали Шелоро. Она у меня в романе есть. И, наверное, неспроста фамилия главной героини роман — Пухлякова».

Действующие лица и исполнители:

диктор — В.А. Шалевич
от автора — Л.В. Марков
Будулай Романов — А.Б. Джигарханян
Клавдия Петровна Пухлякова — К.С. Лучко
Лущилиха — Т.И. Пельтцер
Настя — А.С. Покровская
Шелоро — С.А. Тимофеева
Егор Романов — Л.К. Дуров
Михаил Солдатов — Г.И. Юшко
Катька-Аэропорт — Н.И. Гуляева
Тимофей Ильич Ермаков, председатель колхоза — В.С. Сулимов
Пётр Максимович Стрепетов, директор конезавода, генерал — Н.С. Лебедев
Ожогин — Е.Д. Буренков
врач — Г.М. Лямпе
полковник — Р.В. Суховерко
Ваня, сын Будулая и Клавдии — Ю.Б. Васильев

Инсценировка — Леонид Сапожников
Режиссёр (радио) — Эмиль Верник

Когда в сентябре 1911 года была впервые издана и поставлена на сцене пьеса "Живой труп", она поразила публику смелой новизной и оригинальностью. Среди критиков, возбужденных сенсацией — вторым рождением неизвестной драмы Толстого, более десяти лет пролежавшей под спудом в бумагах писателя, — чувствовались недоумение, растерянность: и по существу, и по форме пьеса во многом отличалась от всего, что писал Толстой в последние годы. Она была совсем не похожа на его драматические опыты 80 - х годов — драму "Власть тьмы" и комедию "Плоды просвещения".
Многое в драме "Живой труп", и, главное, сочувственное изображение Феди Протасова, идет в разлад с важными сторонами толстовского учения. Толстой - проповедник считает, что главная задача человека "в избавлении себя от разного рода пьянства — вина, женщин, тщеславия и всякой суеты, в соблюдении себя чистым сосудом. Если только душа человека чиста, то бог поселяется в ней”. Герой же его пьет, гуляет с цыганами, проматывает деньги, бросает жену с ребенком... В "Живом трупе" Толстой как бы отступал от позиции старого моралиста, поверяя характеры героев не теоретическими догмами, а жизненной логикой.

Первоначальный замысел "Живого трупа" — тема трагедии трех хороших людей, безвинно пострадавших от слепой буквы закона (прокурор Давыдов рассказал Толстому о судебном деле супругов Гимер). "Самое удивительное и самое жизненно ужасное во всем этом деле, — говорил Толстой, — то, что все участвующие — хорошие люди. И прежний муж — человек хороший, и новый — хороший, и жена — добрая, трудолюбивая женщина, и судьи — хорошие, сердобольные люди, — все хорошие. И, несмотря на это, жизнь трех людей все - таки приносится в жертву какому - то неумолимому богу". Но между первым замыслом художника и конечным его воплощением лежит пропасть...

Доп. информация:
Режиссер - Михаил Царев
В ролях:
Федор Протасов -
Лиза, жена его -
Мать Каренина -
Маша -
В остальных ролях - артисты Малого театра